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宣传语不仅承诺呈现“原汁原味的西贝柳斯”，还称其为“芬兰当代最具原创性的年轻声音之一”。人们不禁好奇，洛塔·温纳科斯基（Lotta Wennäkoski）听到这样的评价是感到荣幸还是不悦。这位年过五十的成熟音乐家，曾为2017年逍遥音乐会最后一晚创作了一首令人惊艳的迷你序曲《褶边》（Flounce）。这首作品随后被收录在一张个人作曲家管弦乐专辑中，并最终荣获留声机奖。
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《Beano》漫画将于7月30日迎来85周年纪念日。自2017年11月起，其经典角色丹尼斯和格纳什在CBBC频道推出了自己的动画片《丹尼斯和格纳什：释放自我》。为了向“淘气丹尼斯”致敬，BBC音乐会管弦乐团的成员们身着红色、黑色或条纹服装，在皇家节日音乐厅的舞台上带来了一场75分钟的精彩演出。舞台左侧是一间霓虹灯勾勒出的卧室，墙上贴满了丹尼斯和格纳什的海报。这里是阿莎·斯塔纳基亚的专属领地，她正是《Beano》漫画年轻读者的缩影。她一边讲述着自己的英雄故事，一边紧紧抱着毛茸茸的格纳什玩偶，尽管她的母亲妮娜·瓦达（或者用《Beano》漫画里的话说，“长大成人”）百般劝阻，她也坚持要抱着它睡觉。
皇家歌剧院已放弃巴里·科斯基的歌舞表演式《 卡门》 ，转而选择在下个演出季推出全新制作。但其基本构思——演员们在楼梯上蹑手蹑脚地走动——却在阿黛尔·托马斯的新版 《游吟诗人 》（与苏黎世歌剧院联合呈现）中反复出现。该剧的灵感源自希罗尼穆斯·博斯和扬·曼丁的阴森画作（考虑到该剧的西班牙背景，巴托洛梅·贝尔梅霍画作中超凡脱俗的人物形象也可能有所借鉴），开场时，舞台前方一个丑陋怪物的巨口张开，邪恶便从四面八方涌来，威胁着莱奥诺拉和曼里科。费兰多和卢纳伯爵那群长着角、蹄子分叉的喽啰像一群愚蠢的马屁精一样在周围游荡，而和身患重病的阿苏塞娜在一起的吉普赛人也同样特立独行。莱奥诺拉的知己伊内斯戴的那顶华丽的圆锥形帽子，甚至看起来有些巫婆气，令人不寒而栗。
很难给这件合奏作品下定义——致敬表演或真实的模仿都不是，而更像是对一位伟大音乐家的致敬，这位音乐家在五十多年的时间里发展出一种独特的风格，使他成为全世界数百万粉丝心中无可比拟的存在。
尽管音乐方面略显不足，但这部作品对当前的政治事件做出了恰如其分的辛辣评论，同时巧妙地演绎并赋予了威尔第最常上演的歌剧之一新的活力。
原定于 2 月 28 日举行的演出因 Joshua Bell 新冠病毒检测呈阳性而推迟。Bell 更为张扬的表演风格与 Daniil Trifonov 更为低调的风格形成了有趣的对比。
基督教和异教领袖的对比同样鲜明——托比亚斯·沙贝尔饰演的卡莱多斯以一种阴郁的音调和近乎机械般的规律性传达了前者的教条主义，而帕维尔·库迪诺夫则以一种狂野和活力描绘了辛布兰德，两人都完美地诠释了各自的音乐。卡尔·鲁姆施塔特饰演一位开朗的摩尔朝圣者，这个角色类似于莎士比亚戏剧中的智者或弄臣，或是古典文学中的莫穆斯。他以轻快的嗓音出现，赞美爱情和胜利，仿佛刚从奥马尔·海亚姆的《鲁 拜集》中走出来，但他又像阿布·努瓦斯这样更加离经叛道的阿拉伯诗人一样，以一种冷峻而有力的风格，挑战所有人的预期，驳斥了上帝或宗教存在的任何意义，从而引发了更大的恶作剧。还应该提及尹泰焕饰演的伦兹玛，以及沈宇硕和尹亨柱饰演的两位世俗兄弟，这展现了韩国歌手非凡的演唱技巧，令人欣喜的是，这种技巧在英国的歌剧院和音乐节以及其他地方也越来越常见。
埃德·里昂饰演的戈麦斯嗓音清澈有力，带着他早期作品中那种清爽冷峻的特质，或许正是他早期作品的标志性风格。他巧妙地展现了这部歌剧中唯一纯粹的浪漫情怀，这情怀在开篇便倾注于沃纳·范·梅赫伦浑厚嗓音的诺福克身上。恩格朗·德·希斯饰演的萨里则更显热情奔放，更显年轻活力。文森特·勒·泰克西耶饰演的教皇特使坎佩乔枢机主教沉稳权威，在处理棘手局面时展现出宽容和沉着。皇家歌剧院合唱团的演唱振奋人心，在群戏中气势恢宏，在其他场景中也展现出细腻入微的情感。
奇克·科里亚的遗作在美国首次演出。约瑟夫·阿莱西于 2021 年 8 月与圣保罗交响乐团合作首演了这部作品，而科里亚这部充满活力、风格多样的作品正是在他的鼓励下创作的。阿莱西以精湛的技艺演奏了这部作品。
玛丽亚姆·克莱芒为格林德伯恩歌剧节执导的新版 《唐璜》 给人一种似曾相识的感觉，舞台布景由两层门和螺旋楼梯构成，仿佛置身于酒店或乡村别墅的中庭。例如，卡斯帕·霍尔顿为皇家歌剧院和理查德·琼斯为英国国家歌剧院执导的近期作品，都采用了类似的布景，运用了不同的门和平面，因此这种布景可以作为有效的起点，楼梯围合出一个开阔的空间，也为一些生动的舞蹈编排提供了空间。然而，即便不必像 《蓝胡子公爵的城堡》那样进行深刻的心理剖析，这样的制作也需要更多元素，而不仅仅是令人分心的在门间穿梭，才能真正成为对这部莫扎特经典歌剧的深刻而令人难忘的演绎。
奥斯陆爱乐乐团（OAE）一直致力于向观众普及音乐知识。此次演出中，乐团的尝试既富有启发性又略显随意。乐谱和介绍部分提供了信息，但却未能说明每首乐曲的乐章数量，也未预先说明从莫扎特《唐璜》的片段到格鲁克《复仇女神之舞》的突兀过渡。这种过渡或许对某些观众来说合情合理，但由此产生的不确定性导致每次乐团停止演奏时都引发观众鼓掌，也让饰演泽琳娜的玛丽·贝文和饰演马塞托及同名反英雄的多米尼克·塞奇威克在演出结束后想要鞠躬致谢，却发现他们的存在显得多余。尽管他们的演唱精彩绝伦，但他们的短暂亮相却显得格格不入，破坏了奥斯陆爱乐乐团此前为阐释巴洛克晚期与古典早期之间的联系所做的努力，尤其是巴赫的两位儿子与萨尔茨堡最著名的后裔之间的联系。