照片：埃里卡·赫伯特

奥斯陆爱乐乐团（OAE）一直致力于向观众普及音乐知识。此次演出中，乐团的尝试既富有启发性又略显随意。乐谱和介绍部分提供了信息，但却未能说明每首乐曲的乐章数量，也未预先说明从莫扎特《唐璜》的片段到格鲁克《复仇女神之舞》的突兀过渡。这种过渡或许对某些观众来说合情合理，但由此产生的不确定性导致每次乐团停止演奏时都引发观众鼓掌，也让饰演泽琳娜的玛丽·贝文和饰演马塞托及同名反英雄的多米尼克·塞奇威克在演出结束后想要鞠躬致谢，却发现他们的存在显得多余。尽管他们的演唱精彩绝伦，但他们的短暂亮相却显得格格不入，破坏了奥斯陆爱乐乐团此前为阐释巴洛克晚期与古典早期之间的联系所做的努力，尤其是巴赫的两位儿子与萨尔茨堡最著名的后裔之间的联系。
尽管如此，从巴赫到莫扎特的这段旅程确实凸显了莫扎特前辈作品中（与狂飙突进运动相关的）极端情感和非正统的创作手法。卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫的F大调交响曲展现了他变幻莫测的风格，而充满活力与细腻的演奏则鲜明地突显了这一点。他的b小调交响曲也以突兀的对比和戏剧性的情绪波动为特征。OAE乐团的演奏家们以激昂而抒情的表达回应了这部作品的独特之处。
在约翰·克里斯蒂安·巴赫的《小提琴与大提琴交响协奏曲》中，戏剧性被魅力和引人注​​目的音响变化所取代。作曲家巧妙地运用了两支单簧管、圆号和巴松管，这一点得到了充分的展现，两件独奏乐器之间的互动也处理得恰到好处。如果说有时人们对音乐的走向还有所疑惑，那么卡蒂·德布雷岑尼和路易丝·布赫伯格精湛的演奏则完全消除了这种疑虑。她们的演奏都流畅而富有表现力，在轻松愉悦的终曲中，两支圆号欢快地为其增添了一丝质朴的趣味，她们的演奏有时甚至显得有些俏皮。德布雷岑尼在中间的慢板乐章中，以令人愉悦的乐句完美地捕捉到了作品的情感核心。
莫扎特的C大调交响曲得到了令人欣喜的演绎，尤其是小号和定音鼓的加入，使得首尾两个乐章格外振奋人心；第一乐章欢快喜庆，略显浮夸，第二乐章则节奏明快，充满活力，双簧管的音色也颇具特色。宫廷式的行板乐章中，弦乐的精雕细琢和声部交替尤为突出；OAE乐团显然对这部作品珍视不已，这场演出精彩纷呈，极具感染力。同样精彩的还有《复仇女神之舞》，其演绎光彩夺目，结尾处雷鸣般的音效更添戏剧张力。