库尔特·魏尔——马哈戈尼城的兴衰

他的新作 在缓慢的开场之后，逐渐展现出类似的原始能量。除了营造出一种工业废墟般的氛围之外，几乎没有其他布景，一个充满无限可能的世界正等待着被倾泻而出。一个巧妙的构思是，三位主角乘坐一辆集装箱卡车抵达，卡车随后卸下人员和道具，同时也容纳了更为私密的场景。我们并非置身于20世纪20年代的柏林或狂野的西部，而是一个色彩艳丽、极尽夸张的当代世界。正如当代对抗性社会主义艺术作品中常见的情况一样，焦点逐渐滑向了非政治的虚无主义。既然我们已经把世界糟蹋得不成样子，谁还需要飓风的帮助？没钱比谋杀更可怕。但为什么会这样呢？曼顿摒弃了辩证法，转而依靠令人难忘的视觉效果来填充剧院的广阔空间，呈现出一场阴郁的巡游。标语横幅毫无意义，而即将到来的台风却仅用一盏摇曳的灯笼和一位踢踏舞者（亚当·泰勒，莉齐·吉编舞）就生动地展现出来。不出所料，布莱希特笔下的性工作者不再全是女性，绞刑架也被电椅取代。一些解说员从通常供观众使用的包厢里发出声音。灯光设计至关重要，有时甚至达到了精妙绝伦的效果。
从演唱方面来说，最出色的当属饰演莱奥卡贾·贝格比克的女中音罗西·奥尔德里奇。这位势不可挡、一手建立 马哈贡尼城的鸨母，其角色 通常由过气的歌剧老将或百老汇明星来扮演。而奥尔德里奇并非如此。她曾出演过 《帕西法尔》 中的昆德里和《理发师陶德》中的洛维特夫人 。而且，她的台词功底也相当了得！男高音西蒙·奥尼尔的嗓音最为洪亮。他饰演的吉米·麦金泰尔身材魁梧，却并不总是那么谦逊，无论有没有麦克风，他的声音都清晰可闻，即使带着（讽刺意味的？）美式口音也毫不逊色。丹妮尔·德·尼泽饰演珍妮·史密斯，这位风情万种却又心地善良的女子（如果还能这么说的话）。她的表演非常精彩。她的嗓音时而甜美，时而尖锐刺耳。她有时会使用手持麦克风，这无疑对她的演唱大有裨益。合唱团成员，无论是单独移动还是集体雕塑般地排列，都是第三幕成功的关键，而中场休息后单独呈现这一幕，更凸显了这一点。乐谱中情感上的疏离感有所减少，这或许得益于魏尔重现了他最精彩的段落。这无疑是一个引人深思的夜晚。