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原定于 2 月 28 日举行的演出因 Joshua Bell 新冠病毒检测呈阳性而推迟。Bell 更为张扬的表演风格与 Daniil Trifonov 更为低调的风格形成了有趣的对比。
在贝多芬十首钢琴与小提琴奏鸣曲的第一首中，两人以流畅而充满活力的对话形式演绎，自信而富有个性。在开篇的快板乐章中，贝尔赋予他的旋律以高亢的温暖和热情，而特里福诺夫则轻松自如地展现出丰富多样的复杂音符、色彩和力度变化。在接下来的行板乐章中，音乐以轻快的键盘主题开篇，贝尔的演奏与之呼应，随后音乐转向展现小提琴的柔美和钢琴的力量，最终进入气势磅礴、凯旋而归的终曲。
当晚的亮点是普罗科菲耶夫的这首作品。他于1938年开始创作这首阴郁而令人难以忘怀的作品，并在二战期间不断打磨，最终于1946年完成。特里福诺夫以惊人的清晰度演绎了乐曲整体的忧郁基调，其中穿插着温柔抒情的段落和令人心碎的脆弱感。而那些更为柔和、更具诗意的段落也同样震撼人心。在进行曲般的第一乐章中，哀婉的丧钟般的旋律，伴随着小提琴低沉的音阶起伏，营造出非凡的共鸣。在快板乐章中，欢快的小提琴主题有效地展现了奏鸣曲热情奔放的一面，以及其更为残酷的一面。这种精神延续到了第三乐章，两件乐器轻柔地描绘出一幅奇异而诡谲的印象派梦境，其中穿插着气势磅礴的段落。气势磅礴却又不失轻快的终曲以独特的强度演绎，最后以对作品开头的平静回忆结束。
中场休息后，上演了《尼根》（Nigun），这首曲子以其优美动人的旋律，试图重现犹太宗教音乐的精神，令人动容。旋律时而流畅，时而低吟，最终达到高潮，然后又缓缓消逝。贝尔的演绎将小提琴的恢弘气势展现得淋漓尽致，他挥洒自如地演奏着华丽的乐段，而特里福诺夫则以优雅柔和的伴奏，呈现出克制内敛的风格。
最后，这套对弗朗克作品的演绎堪称完美流畅、气势磅礴。二人驾驭自如，情绪转换自如，从梦幻般的沉思冥想到明快活泼，无不游刃有余。贝尔精湛的吐字赋予乐句绚丽的色彩，而特里福诺夫的表现也毫不逊色。在“宣叙调-幻想曲”中，一段异常激昂的开场逐渐过渡到深沉的冥想氛围；而在终曲中，乐器音色高亢嘹亮，热情洋溢的对话令人热血沸腾。
两首返场曲目：克拉拉·舒曼的《浪漫曲》Op.22/1，演奏简洁优雅；以及由约阿希姆改编的勃拉姆斯《匈牙利舞曲》第一号，演奏精彩绝伦。