照片：莫妮卡·里特豪斯

玛丽亚姆·克莱芒为格林德伯恩歌剧节执导的新版 《唐璜》 给人一种似曾相识的感觉，舞台布景由两层门和螺旋楼梯构成，仿佛置身于酒店或乡村别墅的中庭。例如，卡斯帕·霍尔顿为皇家歌剧院和理查德·琼斯为英国国家歌剧院执导的近期作品，都采用了类似的布景，运用了不同的门和平面，因此这种布景可以作为有效的起点，楼梯围合出一个开阔的空间，也为一些生动的舞蹈编排提供了空间。然而，即便不必像 《蓝胡子公爵的城堡》那样进行深刻的心理剖析，这样的制作也需要更多元素，而不仅仅是令人分心的在门间穿梭，才能真正成为对这部莫扎特经典歌剧的深刻而令人难忘的演绎。
与制作本身一样，埃文·罗吉斯特指挥启蒙时代乐团的演奏也时好时坏。序曲中描绘唐璜受难的关键开篇，以及歌剧临近尾声的那场戏，都只是通过急促的节奏而非精心营造的细腻节奏和层次感，匆忙地营造出一种紧张的戏剧效果，未能真正触动人心。在其他一些段落中，弦乐听起来浑浊乏味，但在一些较为柔和的乐段中，弦乐却展现出更为迷人的光泽。在这些乐段中，木管乐器以轻柔的对话式音色出现，双簧管增添了哀婉的音色，单簧管则带来了一种令人安心的絮语般的音色。古钢琴则低调地为咏叹调和宣叙调伴奏，略微提升了音乐的感染力。
在一家以莫扎特作品闻名的剧院里，上演一部新的 《唐璜》 本应是一件大事。然而，剧院却错失了对这部作品进行深入探讨的机会，最终导致演出平淡无奇。
演出将持续至7月15日