图片来源：theater-bonn.de

基督教和异教领袖的对比同样鲜明——托比亚斯·沙贝尔饰演的卡莱多斯以一种阴郁的音调和近乎机械般的规律性传达了前者的教条主义，而帕维尔·库迪诺夫则以一种狂野和活力描绘了辛布兰德，两人都完美地诠释了各自的音乐。卡尔·鲁姆施塔特饰演一位开朗的摩尔朝圣者，这个角色类似于莎士比亚戏剧中的智者或弄臣，或是古典文学中的莫穆斯。他以轻快的嗓音出现，赞美爱情和胜利，仿佛刚从奥马尔·海亚姆的《鲁 拜集》中走出来，但他又像阿布·努瓦斯这样更加离经叛道的阿拉伯诗人一样，以一种冷峻而有力的风格，挑战所有人的预期，驳斥了上帝或宗教存在的任何意义，从而引发了更大的恶作剧。还应该提及尹泰焕饰演的伦兹玛，以及沈宇硕和尹亨柱饰演的两位世俗兄弟，这展现了韩国歌手非凡的演唱技巧，令人欣喜的是，这种技巧在英国的歌剧院和音乐节以及其他地方也越来越常见。
迪尔克·卡夫坦指挥的这部作品节奏把握得恰到好处，留出了足够的空间，让音乐中弥漫的忧郁沉思得以充分展现，这种情绪主要由弦乐清冷的音色烘托出来。同时，在更具戏剧性的场景中，音乐也逐渐积蓄力量，强劲地推动着叙事向前发展。丰富的乐器细节在演奏过程中各司其职，常常给人以室内乐的印象，尤其是在第三幕开场，两位校友列举管风琴上不同的音栓时，施雷克在乐团中对这些音栓进行了细致的刻画。合唱团的演唱音色优美，又不喧宾夺主——基督教僧侣的男声合唱平静地吟诵着他们的礼拜仪式，无疑再次让人联想起 《帕西法尔》中的骑士们。
这部作品是对目前主要在德国进行的施雷克尔作品重新发现运动的一次富有见地且颇具价值的贡献。它展现了一位拥有鲜明个人风格的作曲家——即便他并非当时最具前瞻性的作曲家，也绝非施特劳斯的陪衬，而是二十世纪上半叶德国歌剧的杰出代表。
目前似乎没有这部歌剧的完整录音，但如果能将这个版本保存下来，就足以填补这一空白。
演出将持续至6月16日