聚焦黑胶市场、成交变化与收藏判断，把值得看的信息集中在同一页。
宣传语不仅承诺呈现“原汁原味的西贝柳斯”，还称其为“芬兰当代最具原创性的年轻声音之一”。人们不禁好奇，洛塔·温纳科斯基（Lotta Wennäkoski）听到这样的评价是感到荣幸还是不悦。这位年过五十的成熟音乐家，曾为2017年逍遥音乐会最后一晚创作了一首令人惊艳的迷你序曲《褶边》（Flounce）。这首作品随后被收录在一张个人作曲家管弦乐专辑中，并最终荣获留声机奖。
阅读全文按时间查看最新更新，适合快速浏览近期重点。
这场傍晚音乐会是今夏坦格伍德音乐节众多以莫里斯·拉威尔作品为主题的音乐会中的第一场，旨在纪念拉威尔诞辰150周年。女中音歌唱家伊芙·吉格利奥蒂与波士顿交响乐团的成员们共同演奏了拉威尔的三首作品和加布里埃尔·福雷的一首作品。
周三下午，作为今晚音乐会的序幕，位于莱诺克斯的莎士比亚剧团的创始艺术总监蒂娜·帕克主持了一场与《罗密欧与朱丽叶》“戏剧音乐会”版创作团队的讨论。该剧导演比尔·巴克莱解释了如何将莎士比亚戏剧中的场景与普罗科菲耶夫的芭蕾舞剧配乐作品54号的音乐穿插在一起，以讲述该剧的故事。
在E录音棚举办的一场下午大师班上，女中音歌唱家斯蒂芬妮·布莱斯指导了四位坦格伍德音乐中心声乐学员。学员与教师之间的互动是坦格伍德教育项目的核心内容之一。本次大师班的曲目包括音乐剧选段以及一首改编自法国流行香颂的英文歌曲。布莱斯强调，歌手了解歌曲的作曲家和作词家对于理解歌曲至关重要。她鼓励学员们运用自身的经历和感受来塑造表演，而不是模仿其他歌手，无论他们多么优秀。布莱斯对每位学员的建议都显著提升了他们的演唱水平。
周日晚间在E录音棚举行的音乐会以六位声乐学员为主角，前四位学员均由一位器乐学员钢琴伴奏。音乐会的压轴节目是三位学员——两位声乐家和一位打击乐手——与一位吉他特邀艺术家合作，共同演绎乔治·克拉姆的作品。
在库塞维茨基音乐厅举行的这场音乐会上，由器乐研究员组成的坦格伍德音乐中心管弦乐团演奏了贝德里赫·斯美塔那和约翰内斯·勃拉姆斯的作品。指挥研究员伦纳德·魏斯和赵一然分别指挥了斯美塔那的《我的祖国》的一个乐章，中场休息后，安德里斯·尼尔森斯接棒指挥，为观众带来了一场精彩绝伦的勃拉姆斯第二交响曲演出。
德彪西的《佩利亚斯与梅丽桑德》是一部以其简洁优美著称的歌剧，改编自莫里斯·梅特林克的象征主义戏剧。该剧的戏剧结构并非连续叙事，而是由一系列围绕特定物体、理念或事件展开的象征性片段构成。珍妮·奥格尔维的制作进一步精简了这种戏剧结构，使其成为一场光影交错的戏剧，着重展现剧本中在阿勒蒙德王国阴郁衰败的氛围下对光明的诸多指涉。每一幕中，光线都来自不同的光源——条形灯、舞台灯、火炬、灯笼——这些光源常常被巧妙地操控，或横跨舞台，或悬挂于舞台上方，使其与它们所要照亮的黑暗场景一样神秘莫测、阴森诡谲。抽象的立体主义立面代表着古老的城堡，在棋盘格地板上来回移动，唤起了哥特式、中世纪童话般的精神，一些角色的服装也体现了这一点，后者还融合了 20 世纪 50 年代的风格。
鲁阿利特的编舞结构，以及四位独唱演员在“歌剧芭蕾”的五个乐章中都以相似的现代都市服饰亮相，赋予了演出一种连贯性和关联性，而这种关联性在其他情况下是难以建立的。乐谱中的一些删减使得戏剧事件的衔接更加简洁，尤其是在波斯风格的第三幕开场曲中，它只保留了几个主要咏叹调，并且几乎完全忽略了原有的剧情，随后迅速进入了最后的开场曲。
要说人们对这部改编自1979年经典电影《四重人格》的全新舞蹈版抱有极高的期待，那简直不足以形容演出开始前观众席上的气氛。不仅皮特·汤申德担任编剧，就连酷炫的服装设计师保罗·史密斯也亲自操刀设计了服装。这场演出可谓是万众瞩目。
亨德尔的歌剧《塞墨勒》（1744）由奥利弗·米尔斯和设计师安妮玛丽·伍兹创作，其超现实恐怖风格源自路易斯·布努埃尔的电影。他们将这种风格与《费加罗的婚礼》融合，便形成了他们对这部古典戏剧或四旬斋清唱剧（如今常被改编成歌剧）的独特诠释。该剧旨在探讨朱庇特（此处仅为凡人富豪）与塞墨勒（朱庇特和朱诺家中的女仆——尽管在原著神话中，她是底比斯国王卡德摩斯的女儿）之间关系的阶级政治和不平等。唯一能体现她女仆身份的线索出现在剧作伊始：她如同灰姑娘一般，在一个阴暗的房间里——大概是朱庇特宅邸的地下室——刮去壁炉里的灰烬，朱庇特将灰烬收集到一个瓮中。然而，她被带到顶层的开放式公寓，是为了满足朱庇特的性欲，这间公寓看起来和楼下的房间非常相似，以至于她与楼下所有其他家仆的生活，与她现在所获得的社会晋升之间，并没有明显的对比。
在歌剧《唐·卡洛》中，西蒙·基恩利赛德爵士饰演的男主角拥有沉稳醇厚的嗓音，既不显露恐惧，也不显露傲慢，而是像歌剧开头和结尾处出现的磐石般坚实——象征着他作为热那亚首任总督的悲剧性死亡为热那亚国家奠定的坚实基础。相比之下，詹姆斯·克雷斯韦尔饰演的死敌菲耶斯科则展现出更为奔放的嗓音，他的音符更加铿锵有力、清晰分明，流露出狡黠而坚定的决心。在歌剧的后半段，他被塑造成一个阴险狡诈、戴着黑色斗篷和眼镜的神秘人物，在剧情中潜伏，或许预示着《唐·卡洛》中查理五世的出现。
伊万·马泽帕（或马泽帕）是17世纪末乌克兰的盖特曼（地方总督） ，起初受到彼得大帝的支持，后来转而与瑞典结盟，对抗俄罗斯其他地区。因此，他既被誉为（也被诋毁为）乌克兰独立的早期自由战士。