《四重人格》——一部现代芭蕾舞剧

要说人们对这部改编自1979年经典电影《四重人格》的全新舞蹈版抱有极高的期待，那简直不足以形容演出开始前观众席上的气氛。不仅皮特·汤申德担任编剧，就连酷炫的服装设计师保罗·史密斯也亲自操刀设计了服装。这场演出可谓是万众瞩目。
2015年，瑞秋·富勒（皮特·汤申德的伴侣）选择为皇家爱乐乐团和百人合唱团创作乐谱；而此次演出所用的正是那份录音，只是去掉了人声部分。在扩展歌曲的过程中，原曲的锋芒和力度荡然无存，“时代之声”被淹没在宽广的“古典”管弦乐混杂之中。失去了声音上的锋芒，舞台表演几乎注定无法成功呈现，而事实也正是如此。保罗·罗伯茨（及其三位助手）的编舞也乏善可陈，风格平庸，略显俗套，偏爱高举和夸张的手臂动作。致命的是，它几乎完全脱离了时代背景，与60年代中期的流行舞蹈相去甚远。那个时代的影子只是偶尔闪现，而正是这种缺失，更令人扼腕叹息。人们当然不希望整部作品都完全“纯粹”地展现60年代风格，因为那样会显得矫揉造作，但如果能更仔细地考虑如何将其融入整体的动作编排中，效果可能会更好。《四重人格——摩登芭蕾》在设计和表演方面有很多值得称道之处，但它始终无法掩盖在时间和风格上缺乏统一性的缺陷。