2025年坦格伍德日记——坦格伍德音乐中心声乐音乐会

周日晚间在E录音棚举行的音乐会以六位声乐学员为主角，前四位学员均由一位器乐学员钢琴伴奏。音乐会的压轴节目是三位学员——两位声乐家和一位打击乐手——与一位吉他特邀艺术家合作，共同演绎乔治·克拉姆的作品。
音乐会以查尔斯·汤姆林森·格里菲斯的《菲奥娜·麦克劳德的三首诗》开场，由女高音歌唱家莎拉·戴维斯演唱，钢琴家哈尼尔·阿努格拉伴奏。戴维斯的嗓音优美动人，既能响彻歌剧院，又能在柔和的段落中展现出细腻柔美的特质。阿努格拉是一位绝佳的搭档，两人在第三首歌曲《夜之玫瑰》中的配合最为精彩，他们完美地捕捉到了歌曲的神秘氛围——戴维斯清晰的歌词和恰到好处的肢体语言，与阿努格拉富有感染力的演奏相得益彰。
接下来，男中音歌唱家卢卡斯·祖尔演唱了雅克·伊贝尔的《堂吉诃德之歌》，秦兆元担任钢琴伴奏。这首作品精彩地演绎了堂吉诃德生平中的三个片段，并对其死亡进行了诠释。祖尔音色优美，音域宽广，完美地诠释了每首歌曲的情感。秦兆元的伴奏也与歌词的意境相得益彰。倒数第二首《公爵之歌》展现了祖尔的叙事技巧，而献给堂吉诃德忠实侍从桑丘·潘萨的哀歌《堂吉诃德之死之歌》则饱含悲怆之情，其中又夹杂着对来世的信仰。
次女高音伊兰娜·斯塔尔在露丝·克劳福德·西格的《卡尔·桑德堡诗歌五首歌》中也展现了出色的叙事能力。在《家的思绪》中，她巧妙地运用颤音，更添其甜美嗓音的魅力。光·坎基的钢琴伴奏在《白月》中优雅细腻，在《日落》中则欢快轻快，与斯塔尔介于歌唱与吟诵之间的演唱风格相得益彰。
在玛格丽特·邦兹的《四季之歌》中，男高音本杰明·特伦凯尔展现了四季更迭带来的对比鲜明的情绪。他的嗓音极具感染力，在《秋之诗》中，克雷格·达夫伦·乔丹的华丽伴奏为歌者悠长的音符和跳跃的音程增添了一丝爵士风情。在短小精悍的《冬月》之后，两人在《春日恋曲》中合作得天衣无缝。这首曲子以乔丹欢快的引子开场，并以“春天来了”这句感叹词的三种变奏作为特色，特伦凯尔用这三种变奏让我们感受到了春天的喜悦。最后，在《夏日风暴》中，乔丹的钢琴演奏精彩地模拟了歌词中描绘的“恋爱的奇妙”所带来的雷鸣、闪电和暴雨。
节目最后呈现的是乔治·克拉姆的《阿尔罕布拉的幽灵》（西班牙歌曲集第一卷）的精彩演出。男中音歌唱家威尔·基姆和约翰·阿利耶夫斯基轮流演唱费德里科·加西亚·洛尔卡的诗歌，打击乐手卢卡斯·沃格尔曼和特邀艺术家乔丹·多德森担任吉他伴奏。两位歌唱家出色地完成了作曲家有时略显奇特的指示，这些指示要求他们时而说话、低语、呐喊，时而亲自演奏打击乐器。沃格尔曼技艺精湛，他演奏了环绕在他周围的琳琅满目的乐器，包括颤音琴、钹、响板、铃铛、低音鼓和小军鼓等等！吉他不仅是乐团的组成部分，甚至在洛尔卡的诗作《六根弦》中也成为了主题。