2025年坦格伍德日记——波士顿交响乐团午间音乐会，叶菲姆·布朗夫曼指挥——全贝多芬作品

7月6日
今天对我来说是双重盛宴。下午，波士顿交响乐团在库塞维茨基音乐厅举办了全贝多芬作品音乐会；晚上，坦格伍德音乐中心 (TMC) 的成员们在林德中心 E 工作室举办了一场声乐音乐会。
这场全贝多芬音乐会的开场曲目是他的《莱奥诺拉》第二序曲，作品72a——这是他为唯一一部歌剧创作的四首序曲之一，这部歌剧最终定名为《费德里奥》，并配有一首较短的序曲。《莱奥诺拉》第二序曲主要取材于歌剧中弗洛雷斯坦的咏叹调，由波士顿交响乐团精彩演绎，并在歌剧的关键时刻以戏剧性的号角声达到高潮，此处号角声由托马斯·西德斯和迈克尔·马丁在舞台外演奏。
叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬唯一一首小调协奏曲——C小调第三钢琴协奏曲（作品37号）中担任独奏，表现卓越。当纳尔逊斯和乐团以恢弘的气势引出乐章的主旋律和抒情的第二主题时，他耐心地等待着，最终以一系列充满戏剧性的音阶进入主题。在布朗夫曼对主旋律的最初呈现以及随后钢琴与乐团的对话中，他展现了精湛的技艺和细腻的情感表达，他对贝多芬华彩乐段中起伏的音阶和激昂的和弦的演绎更是精彩绝伦。
布朗夫曼对慢板乐章开篇主题的深情演绎与乐团富有表现力的回应相得益彰。钢琴的琶音优雅地伴奏着伊丽莎白·克莱因的长笛和乔什·贝克的巴松管之间的对话，随后布朗夫曼的简短华彩乐段将乐章引向柔和的结尾。精彩纷呈的回旋曲终章包含了托马斯·马丁的单簧管和贝克的巴松管的精彩独奏，以及一段赋格段落和另一段简短的钢琴华彩乐段。布朗夫曼的返场曲目是拉赫玛尼诺夫的G小调前奏曲，作品23之5。
贝多芬的第五交响曲（C小调，作品67号）或许是整个古典音乐曲目中最著名的作品，这绝非浪得虚名，因此，任何再次聆听的机会都弥足珍贵。尼尔森斯与波士顿交响乐团的这场完美演绎令人兴奋不已：乐团以无数种方式处理开篇的四音动机，随后将行板乐章的抒情与谐谑曲的讽刺幽默形成鲜明对比，最后以辉煌的终曲的欢欣雀跃收尾。尼尔森斯的演奏中唯一令我感到意外的是，他在连接谐谑曲和终曲的C大调主题（并在尾声之前再次出现）中采用了略快的速度，这似乎更注重展现其力量而非庄严。