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宣传语不仅承诺呈现“原汁原味的西贝柳斯”，还称其为“芬兰当代最具原创性的年轻声音之一”。人们不禁好奇，洛塔·温纳科斯基（Lotta Wennäkoski）听到这样的评价是感到荣幸还是不悦。这位年过五十的成熟音乐家，曾为2017年逍遥音乐会最后一晚创作了一首令人惊艳的迷你序曲《褶边》（Flounce）。这首作品随后被收录在一张个人作曲家管弦乐专辑中，并最终荣获留声机奖。
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我上次听到这位年轻有才的伯明翰指挥家指挥，也是在1月份BBC交响乐团的特雷津沉浸式体验日上。他的表现令人印象深刻——对各种乐谱都驾轻就熟，风格把握精准，而且与面前的乐手们配合默契。
菲利普·格拉斯的“肖像三部曲”的最后一部歌剧《阿赫那顿》创作于1984年，该三部曲描绘了多位具有影响力的历史人物，如今它重返大都会歌剧院。菲利姆·麦克德莫特的视觉奇观制作融合了杂耍和特技等马戏元素，画面绚丽夺目，服装华丽，演员表演扎实，乐团和合唱团也状态极佳。
亨德尔一直被公认为音乐史上最伟大的长寿音乐家之一，他如同变色龙般轻松适应了音乐生涯中不同环境的变迁和潮流。18世纪30年代是他音乐发展尤为广泛的十年，他从声名显赫的歌剧生涯（这段经历让他从故乡德国前往意大利深造，最终定居伦敦）转型，一手缔造了经久不衰的英国清唱剧，并在这一过程中不断尝试各种混合体裁，以保持听众的喜爱和专注。
布雷特·迪恩和马修·乔斯林改编的歌剧《哈姆雷特》于2017年在格林德伯恩歌剧节首演，如今已登陆大都会歌剧院。他们对莎士比亚这部篇幅最长剧作的大胆重塑，既优雅又引人入胜。该剧配以复杂而自信的乐谱，由实力雄厚的演员阵容倾情演绎，并由尼尔·阿姆菲尔德执导，堪称精彩绝伦。
这场音乐会版的《塞尔斯》是英国音乐会乐团在卡内基音乐厅举办的年度亨德尔系列音乐会的最新一场。哈里·比克特执导，风格精湛细腻，必要时又充满活力，乐团成员状态极佳，配合默契，对故事展现出非凡的理解力。这部作品打破了体裁和性别界限，融合了喜剧和严肃戏剧元素，重现了古代波斯一段关于爱情与权力的半历史事件。第一幕中，女主角出场时，迷人的管乐和弦乐令人印象深刻；在更具沉思意味的场景中，约瑟夫·克劳奇优雅而富有表现力的大提琴独奏；以及贯穿全剧的塞尔吉奥·布切利灵动细腻的西奥博琴演奏，都为演出增色不少。
音乐会的第一部分是吉尔·沙哈姆演奏圣乔治骑士的协奏曲。圣乔治骑士原名约瑟夫·布洛涅，出生于瓜德罗普岛，父亲是法国种植园主，母亲是他的一位非洲裔奴隶情妇。布洛涅在法国接受教育，成为一名击剑冠军和军事领袖，同时也是一位技艺精湛的小提琴家，与路易十六宫廷关系密切，曾在凡尔赛宫玛丽·安托瓦内特举办的音乐聚会上演出。
这场三部曲音乐会的重头戏是霍尔斯特的室内歌剧 《萨维特里》 （1909），该剧取材于印度教史诗《 摩诃婆罗多》中的一个故事，讲述了同名主人公萨维特里凭借对丈夫萨蒂亚万坚定不移的爱，战胜了死亡的幻象。马克·埃尔德指挥布里顿交响乐团的十二位乐手，以静谧庄严的氛围演绎了这部作品。乐团的演奏巧妙地穿插在对话段落之间——这些对话以歌唱的形式呈现，或者更确切地说，常常以吟诵的方式呈现，与霍尔斯特简洁的编曲相得益彰。
维瓦尔第的歌剧《格里塞尔达》 （1735）的故事 对于古典文学爱好者来说并不陌生，因为它取材于薄伽丘的《十 日谈》 ，讲述了耐心善良的格里塞尔达的故事，乔叟也曾以此为灵感创作了 《坎特伯雷故事集》。尽管如今维瓦尔第的歌剧作品鲜为人知，但这部作品却包含了他为数不多的著名咏叹调之一——《被两股风吹动》（Agitata da due venti）。此外，这部歌剧延续了其与文学作品密切相关的传统，也是维瓦尔第与他年轻的威尼斯同代作曲家卡洛·戈尔多尼的唯一合作，他们共同创作了阿波斯托洛·泽诺早期的剧本。
鉴于朱尔斯·巴比耶和米歇尔·卡雷改编的 《浮士德》（由古诺谱曲的歌剧剧本）很大程度上摒弃了歌德原著的形而上学和哲学探讨，琼·安东·雷奇的制作也同样如此，着重展现浮士德与玛格丽特之间关系的个人层面，以及玛格丽特因浮士德与魔鬼梅菲斯托费勒斯的契约而丧命的结局。浮士德最终与魔鬼梅菲斯托费勒斯签订的契约并非源于与超自然力量的交流，而是源自费德里科·费里尼的电影《 访谈录》中的一个场景 ：两位演员回顾他们在 电影《甜蜜的生活》 中表演过的片段，试图重拾青春。歌剧的叙事由此展开，由梅菲斯托费勒斯执导，为年迈的浮士德提供了一个重返青春、重新开始的机会（他年轻时的场景重现，而布景中却挂着费里尼另一部电影《 朱丽叶与 精灵》的发行海报）。
西蒙·斯通首次执导大都会歌剧院的《拉美莫尔的露琪亚》，大胆地将多尼采蒂的悲剧从 17世纪的苏格兰搬到了当今的美国铁锈地带，这个曾经繁荣的地区如今已衰落荒废。
约书亚·布鲁姆饰演的莱波雷洛幽默风趣，嗓音浑厚有力，绝非软弱可欺。肯尼斯·塔弗饰演的唐·奥塔维奥令人印象深刻，他在两首咏叹调中真挚而有力地表达了对唐娜·安娜的深情，展现出非凡的雄辩，与唐璜纯粹的剥削倾向相比，这在整部剧中难得地展现了真挚的浪漫情怀。詹姆斯·阿特金森和詹姆斯·普拉特分别出色地诠释了马塞托和司令官的角色。