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亨德尔一直被公认为音乐史上最伟大的长寿音乐家之一，他如同变色龙般轻松适应了音乐生涯中不同环境的变迁和潮流。18世纪30年代是他音乐发展尤为广泛的十年，他从声名显赫的歌剧生涯（这段经历让他从故乡德国前往意大利深造，最终定居伦敦）转型，一手缔造了经久不衰的英国清唱剧，并在这一过程中不断尝试各种混合体裁，以保持听众的喜爱和专注。
亨德尔作品中较为鲜为人知的部分之一是 他在这一时期创作的拼贴 歌剧。18世纪20年代，他凭借皇家学院垄断了歌剧市场，但在接下来的十年里，随着伦敦一家竞争对手歌剧公司的成立，他不得不进行一些转型。 在当时竞争日益激烈的环境下，亨德尔巧妙地运用了拼贴歌剧 （或称拼凑歌剧，由现有的咏叹调组合而成）：他不仅满足了观众对当时新兴且日益流行的那不勒斯歌剧风格的需求（竞争对手贵族歌剧院也聘请尼古拉·波尔波拉担任音乐总监，力图推广这种风格），而且通过借鉴其他作曲家的现有作品，他节省了大量时间和精力，得以在创作原创作品的同时，源源不断地推出新的作品。
讽刺的是，剧中只有一首咏叹调属于主角——这很可能是因为该角色的创作者古斯塔夫·瓦尔兹在1733年首演时嗓音状态不佳。基兰·雷纳以坚定、近乎冷峻（但音色依然浑厚）的权威演绎了这位正直严谨的罗马执政官，他奉命在罗马人与塔兰托领袖图里奥之间爆发战争后建立和平。图里奥曾召集狡猾的伊庇鲁斯和马其顿国王皮罗前来助战。皮罗实际上是男主角，由著名阉伶歌手乔瓦尼·卡雷斯蒂尼创作。安娜·哈维对音乐的把握沉稳而精准，她将角色的热情和决心表达得淋漓尽致（巧妙地超越了那不勒斯音乐有时略显拘谨的特质），同时又以优雅的嗓音控制完美地诠释了旋律。
汉娜·波尔索姆饰演的比尔森娜与皮罗订婚后，在为数不多的小调咏叹调中，她展现出一种略带脆弱和愤怒的外表，随后在寻求与国王和解的过程中，又流露出平静的真诚。皮罗的感情转向了法布里西奥的女儿塞斯蒂亚（她后来成为国王的囚徒）——伊尔迪科·艾伦最初以某种迷人的轻盈和魅力演唱了这个角色，但随着她应对这些不受欢迎的追求以及情人沃卢西奥明显的背叛，她的情感逐渐变得更加外露。这个角色最初由另一位著名的阉伶歌手卡洛·斯卡尔齐饰演； 安娜·戈尔巴乔娃-奥吉尔维以坚硬而清澈的直接方式演绎了为他创作的花腔 部分，构成了每一幕中气势磅礴的音乐核心。
塔莉·奈茨饰演的塔兰托领袖图里奥，演绎得铿锵有力，只是 在第二首咏叹调中 颤音略显过重。菲比·海恩斯在为皮罗的使节西内娅演唱的那首说教式咏叹调中，展现了鲜明的色彩和独特的风格。尽管咏叹调的风格略显单一，结尾的合唱也略显敷衍，但技艺精湛的演员们依然为这部不同寻常的作品赋予了生动而引人入胜的魅力。即便称不上杰作，它也为我们展现了十八世纪中期歌剧风格的变迁，令人着迷。