巴克斯顿国际艺术节——托马斯版《哈姆雷特》——由格雷戈里·费尔德曼、韩艺媛和艾莉森·库克主演；杰克·弗内斯执导；阿德里安·凯利指挥。

“除了野蛮人或法国人，谁敢把如此悲剧的主题改编成如此拙劣的滑稽剧？”一位英国评论家如此评价安布鲁瓦兹·托马斯改编的《哈姆雷特》（1868），认为它是19世纪法国大歌剧的代表作。无论是否属于滑稽剧，其剧本作者将原剧的主要戏剧场景浓缩成一部篇幅适中的歌剧，可谓匠心独运，而且他们也只是间接地借鉴了莎士比亚的作品。然而，尽管剧中将著名的“生存还是毁灭”独白简化成几行，但其文本、一些吸引朝臣或群众的轰动性公开表演，以及对哈姆雷特和奥菲莉娅情感的渲染，更多地体现了当时法国歌剧的惯用手法，而非莎士比亚的哲学戏剧。因此，要真正欣赏这部歌剧，并忽略其辉煌的文学背景，就需要对这种音乐剧形式抱有相当的共鸣。尽管如今这部作品已鲜少登上舞台，但这已经是巴克斯顿艺术节第二次复排它了，第一次是在1980年，由年轻的托马斯·艾伦主演。
国王和王后给人的印象稍显不足。阿拉斯泰尔·迈尔斯饰演的克劳狄斯嗓音松散，听起来更像是自满而非威慑；艾莉森·库克饰演的格特鲁德在压力下略显尖锐。约书亚·巴克斯特活力四射地演绎了莱尔特一角，而理查德·伍德尔则以稳健宽厚的嗓音饰演他和奥菲莉的父亲波洛涅斯，为这个在歌剧中戏份相对较少的角色增添了音乐上的亮点。与此相反，鬼魂在歌剧中更加活跃，在佩尔·巴赫·尼森阴郁而超凡脱俗的演绎下，鬼魂多次出现，敦促哈姆雷特采取行动。约翰·伊万·琼斯和詹姆斯·刘饰演的掘墓人，以及泰勒·拉曼（饰演马塞勒斯）和丹·德索萨（饰演霍拉旭）的精彩表演，都为这部歌剧改编作品精简的演员阵容锦上添花。
在阿德里安·凯利的指挥下，巴克斯顿音乐节合唱团和北方歌剧院管弦乐团带来了一场振奋人心的演出，为这部作品赋予了情感和戏剧性的整体性，否则它可能会显得只是莎士比亚戏剧中最具戏剧张力的场景的线性排列。木管和铜管乐器的音色常常为乐谱增添了瓦格纳式的深邃感，与弗内斯对舞台表演的精彩诠释相得益彰——今年夏天早些时候，他曾在加辛顿剧院执导过精彩绝伦的《黑桃皇后》 ，这无疑是他舞台生涯中又一佳作。音乐与戏剧在此完美融合，共同成就了一部歌剧，它或许无法超越其文学原著，但却以其自身独特的魅力脱颖而出。