音乐会评论 2019-11-03 / 1 分钟

弗朗西斯科·皮埃蒙特西 (Francesco Piemontesi) 在威格莫尔音乐厅 (Wigmore Hall) 演奏弗朗茨·舒伯特 (Franz Schubert) – 1/6 – D899 和 D850

年仅36岁的弗朗切斯科·皮埃蒙特西几乎是悄然崛起,成为钢琴界年轻一代的领军人物。三年前,他在威格莫尔音乐厅演奏的莫扎特系列音乐会,以其沉稳、智慧、活力和直觉横扫乐坛。但事实上,自2007年左右开始建立起令人瞩目的声誉以来,他一直在演奏更为广泛且更具分量的曲目(巴赫改编曲、拉赫玛尼诺夫、李斯特、贝多芬等),并拥有丰富的唱片作品。他最近的作品包括他的首张全舒伯特录音专辑,收录了舒伯特的最后三首奏鸣曲(由Pentatone唱片公司发行),BBC广播3台的《唱片评论》(10月19日)对此进行了报道。其中,他演奏的D959小行板乐章的核心段落——即高潮部分——充分展现了皮埃蒙特西深刻的理解力——毫不夸张地说,这简直是一次启示——在他于威格莫尔音乐厅举办的舒伯特系列音乐会的首场演出中,这种理解力同样得到了淋漓尽致的体现。所有这些都预示着他接下来的五场音乐会(下一场将于2020年5月举行)将会非常精彩。

# 音乐会评论 # 伦敦威格莫尔音乐厅 # 彼得·里德
弗朗西斯科·皮埃蒙特西 (Francesco Piemontesi) 在威格莫尔音乐厅 (Wigmore Hall) 演奏弗朗茨·舒伯特 (Franz Schubert) – 1/6 – D899 和 D850
年仅36岁的弗朗切斯科·皮埃蒙特西几乎是悄然崛起,成为钢琴界年轻一代的领军人物。三年前,他在威格莫尔音乐厅演奏的莫扎特系列音乐会,以其沉稳、智慧、活力和直觉横扫乐坛。但事实上,自2007年左右开始建立起令人瞩目的声誉以来,他一直在演奏更为广泛且更具分量的曲目(巴赫改编曲、拉赫玛尼诺夫、李斯特、贝多芬等),并拥有丰富的唱片作品。他最近的作品包括他的首张全舒伯特录音专辑,收录了舒伯特的最后三首奏鸣曲(由Pentatone唱片公司发行),BBC广播3台的《唱片评论》(10月19日)对此进行了报道。其中,他演奏的D959小行板乐章的核心段落——即高潮部分——充分展现了皮埃蒙特西深刻的理解力——毫不夸张地说,这简直是一次启示——在他于威格莫尔音乐厅举办的舒伯特系列音乐会的首场演出中,这种理解力同样得到了淋漓尽致的体现。所有这些都预示着他接下来的五场音乐会(下一场将于2020年5月举行)将会非常精彩。
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宣传语不仅承诺呈现“原汁原味的西贝柳斯”,还称其为“芬兰当代最具原创性的年轻声音之一”。人们不禁好奇,洛塔·温纳科斯基(Lotta Wennäkoski)听到这样的评价是感到荣幸还是不悦。这位年过五十的成熟音乐家,曾为2017年逍遥音乐会最后一晚创作了一首令人惊艳的迷你序曲《褶边》(Flounce)。这首作品随后被收录在一张个人作曲家管弦乐专辑中,并最终荣获留声机奖。

库尔特·魏尔——马哈戈尼城的兴衰
音乐会评论 2026-02-16

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他的新作 在缓慢的开场之后,逐渐展现出类似的原始能量。除了营造出一种工业废墟般的氛围之外,几乎没有其他布景,一个充满无限可能的世界正等待着被倾泻而出。一个巧妙的构思是,三位主角乘坐一辆集装箱卡车抵达,卡车随后卸下人员和道具,同时也容纳了更为私密的场景。我们并非置身于20世纪20年代的柏林或狂野的西部,而是一个色彩艳丽、极尽夸张的当代世界。正如当代对抗性社会主义艺术作品中常见的情况一样,焦点逐渐滑向了非政治的虚无主义。既然我们已经把世界糟蹋得不成样子,谁还需要飓风的帮助?没钱比谋杀更可怕。但为什么会这样呢?曼顿摒弃了辩证法,转而依靠令人难忘的视觉效果来填充剧院的广阔空间,呈现出一场阴郁的巡游。标语横幅毫无意义,而即将到来的台风却仅用一盏摇曳的灯笼和一位踢踏舞者(亚当·泰勒,莉齐·吉编舞)就生动地展现出来。不出所料,布莱希特笔下的性工作者不再全是女性,绞刑架也被电椅取代。一些解说员从通常供观众使用的包厢里发出声音。灯光设计至关重要,有时甚至达到了精妙绝伦的效果。

照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-02-07

照片:大卫·古特曼

指挥简短的致辞,解释了中场休息时间与印刷节目单上所列时间不同,同时也引出了维捷斯拉娃·卡普拉洛娃(1915-1940)的作品。作为马蒂努的学生(甚至更多),她的音乐同样繁复而躁动,但却难以令人信服地展现出,如果她没有英年早逝,或许会成为上世纪的一位杰出作曲家。至少今晚的演出给人的感觉是喜忧参半。《 乡村组曲》 原本充满活力和色彩,却因乐曲的跳跃性而显得有些失衡,其中穿插着对 《彼得鲁什卡》 和 《大海》的回忆,以及更为明显的民间音乐元素(巴托克式的?),争夺着主导地位。雅纳切克式的“军事”风格最为突出(卡普拉洛娃此前曾创作过自己的 《军事小交响曲》)。 组曲的慢乐章,起初让人联想到英国田园诗和斯美塔那,但持续时间过长。后来,卡普拉洛娃的《 挥手告别》 ——一首篇幅较长的管弦乐歌曲,带有浓郁的晚期浪漫主义氛围,令人想起科恩戈尔德——被安排在幕间休息前演出。这些差异是否注定会成为卡普拉洛娃风格的一部分?它们是否正是其风格的精髓所在?我们永远不得而知。

照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-02-04

照片:大卫·古特曼

伦敦爱乐乐团本乐季的两场音乐会巧妙地联系在一起,这种营销策略虽然在地理位置上有些牵强,但却十分精妙。这是第一场:四首来自中欧和东欧的20世纪作品,用流行音乐来类比的话,这些作品近年来又重新流行起来。

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音乐会评论 2026-02-03

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皇家爱乐乐团近来势头强劲,尽管演出中不时传来一些杂音:支气管咳嗽声、手机铃声、空调的嗡嗡声,以及偶尔掉落的玻璃杯,但演奏者和观众的热情依然溢于言表。佩特连科以他一贯用略带口音的英语进行的一番精心准备的背景介绍开场,这口音听起来颇为可爱,就像乔治·索尔蒂爵士一样,似乎并未受到长期居住在英国的影响。今晚的演出最终传递的信息,是在当下黑暗中带来希望。

照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-01-24

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对于马勒的作品而言,老问题依然存在。演出,即使是未完成的第十交响曲,也变得如此频繁,以至于很难重现它们曾经带来的兴奋。无论经过修改还是保留原貌,德里克·库克演奏的马勒五乐章主体部分,近来似乎有望超越马勒最接近完成的柔板乐章的独立演奏版本。在此背景下,弗拉基米尔·尤罗夫斯基决定以鲁道夫·巴尔沙伊的版本完成他个人(大致按时间顺序)的马勒研究之旅,这有力地提醒我们,没有绝对的答案。第十交响曲是一部“未完成的作品”。指挥家完全有权利进行创新,当他高举乐谱时,现场响起了热烈的掌声。