BBC新一代艺术家20周年庆典在威格莫尔音乐厅举行——Meta4和Khatia Buniatishvili演奏Jouni Kaipainen和César Franck的作品

塞萨尔·弗兰克的钢琴五重奏或许是十九世纪法国室内乐曲目中的伟大杰作之一，但它并不常被演奏。因此，很高兴看到它出现在BBC广播三台“新一代艺术家计划”20周年庆典的开幕演出中。卡蒂娅·布尼亚季什维利曾于2009年至2011年参与该计划，芬兰弦乐四重奏组合Meta4也曾于2008年至2010年参与其中。
布尼亚季什维利是一位评价两极分化的钢琴家，她天赋异禀、技艺精湛，但有时也会因一些值得商榷的诠释和固执己见而有所欠缺。弗兰克是一位真正能激发她潜能的作曲家，她与雷诺·卡普松合作录制的弗兰克小提琴奏鸣曲便是最好的证明。然而，她与Meta4乐团合作演奏的弗兰克钢琴五重奏却暴露了她的优势和不足。
这部钢琴五重奏创作于弗兰克创作生涯最后十年的初期，其浓烈的个人色彩和饱含激情的特质几乎可以肯定源于他对比他小25岁的作曲学生奥古斯塔·霍姆斯的痴迷——罗纳德·哈伍德1978年以小说形式描绘了他们的关系，《凯撒与奥古斯塔》读来引人入胜。乐曲的和声丰富多彩，情感饱满而强烈。众所周知，这是一部演奏难度极高的作品，作曲家兼教师纳迪亚·布朗热曾评价它比其他任何室内乐作品都拥有更多的强音和弱音。而这场演出也确实印证了这一点。
布尼亚季什维利和Meta4乐团对这部作品的演绎令人印象深刻，但演奏者和观众都时常感到紧张。问题在于布尼亚季什维利只有两种速度——极慢和极快，没有中间状态。开篇的《极慢板》（Molto moderato）长达十六分钟，听起来比实际速度还要慢。开头预示着整部作品的走向：弦乐激烈的附点节奏与布尼亚季什维利引人注目的切入形成鲜明对比，但很快又变得沉闷。她的演奏常常像一个沉重的锚点，拖累了整场演出。虽然其中不乏感性和炽热的瞬间，但更多时候只是慵懒地流露出缺乏线条感和连贯性。Meta4乐团始终保持着饱满而富有张力的音色，而在结尾，布尼亚季什维利则奏出了震撼人心的高潮。
优美的慢乐章更加出色，其中不乏其他版本中常常被忽略的充满想象力的细节，所有乐手的演奏都堪称精湛。听众仿佛被缓缓引入一个充满暮色激情和近乎神秘热忱的神秘世界。布尼亚季什维利的钢琴轻柔狂想曲与弦乐清澈优雅的演奏，使作品的节奏更加流畅自然。
终曲“不太快的快板”（Allegro non troppo）以颤音弦乐与钢琴低音交相辉映，营造出一种令人不寒而栗的氛围，随后布尼亚季什维利与托马斯·朱普斯约巴卡的深沉大提琴之间的对话也同样引人入胜。尽管速度依然缓慢，但这一乐章在节奏清晰度和戏剧性节奏的把握上更胜一筹。Meta4乐团有时会在布尼亚季什维利高亢的音色中奏出细腻的音符，而乐章的结尾则以恰到好处的狂暴收尾。Meta4和布尼亚季什维利的这场演出堪称极致，令人难忘，或许并非出于褒义，但似乎与作品本身十分契合。卡蒂娅的粉丝们真的应该停止在她演出时用手机偷拍了。
在弗兰克·梅塔四重奏演奏芬兰作曲家尤尼·凯帕宁（1956-2015）的《第六弦乐四重奏（恐怖奔跑）》之前，这首十二分钟的作品取名自玛丽·韦斯利的小说《洋甘菊草坪》中的一个章节。梅塔四重奏十年前曾首演过这首作品，他们无疑比任何人都更了解它的精髓。作品开头诡异而阴森的旋律让人联想到一部高端恐怖电影的配乐（并无贬义），但很快，快速的乐句、尖锐的音色和微妙的音色变化便占据了主导，其中穿插着一些更具沉思意味的段落。梅塔四重奏的演奏非常出色，凯帕宁的作品似乎值得进一步研究。