《海盗》——芭蕾舞剧，包含序幕和三幕，由朱尔斯-亨利·韦尔诺伊·德·圣乔治和约瑟夫·马齐利耶撰写剧本，安娜-玛丽·霍尔姆斯改编，改编自拜伦勋爵的诗歌。

英国国家芭蕾舞团欢快浪漫的芭蕾舞剧《海盗》的回归令人欣喜；它摒弃了拘谨和粉彩，取而代之的是充满活力、大胆奔放的彩色舞蹈，堪称一部令人彻底放松、心情愉悦的芭蕾舞剧。这部作品并非以精细繁复的舞蹈见长，而是以震撼人心的炫技和大胆的肢体语言，讲述一个引人入胜的故事。该剧改编自拜伦勋爵的《海盗》，风格与原著相去甚远，它完美地保留了某种特定的舞蹈风格和美学，力求呈现极致的舞台效果，从鲍勃·林伍德令人惊艳的时代设计和色彩运用，到热闹非凡、包罗万象的配乐，再到精湛的舞蹈，无不体现着这一点。在《海盗》中，一切都被放大：肢体语言奔放有力，情感浓烈——欲望、绝望、复仇和胜利——观众只能放松身心，沉浸其中，如同置身于早期好莱坞的异域风情电影之中。
英国国家芭蕾舞团（ENB）目前正处于鼎盛时期，如今已迁至其位于东区的新址，并拥有众多才华横溢的舞蹈演员。虽然这场演出并非首演之夜，但其演员阵容绝对一流；领衔主演的是首席舞者加濑诗织（Shiori Kase），她饰演的梅多拉一角令人叹为观止，其精湛的技艺令观众屏息凝神——她动作的速度和精准度、非凡的平衡感、以及层层叠叠的旋转，即使是最挑剔的“烟火爱好者”也会为之倾倒。此外，她还展现了极强的沟通能力，细腻地刻画了一个活泼而充满激情的角色，她无疑深爱着海盗康拉德，却又与迈克尔·科尔曼饰演的粗俗老帕夏有着令人着迷的暧昧情愫。加濑诗织是一位真正的实力派——一位技艺精湛、演技出众的舞蹈家。
本季的客座首席舞者布鲁克林·麦克饰演的康拉德，是一位气场强大的海盗，在同伴中占据主导地位，坚定而威严。他是一位技艺精湛的舞者，或许在细腻程度上略逊一筹，但他在空中动作中勾勒出的弧线却气势磅礴。康拉德的舞蹈风格带有浓厚的苏联特色（在十九世纪，这个角色并不需要舞蹈），他为瓦赫坦·查布基亚尼及其后继俄罗斯舞蹈大师们所引入的“超人般”的编舞注入了必要的力量。作为一位稳健而随和的舞伴，他与卡塞最初需要一些时间来建立默契，但当他们在第二幕海盗巢穴的双人舞中相遇时，一切都已水到渠成，两人尽情享受着一段华丽炫技的爱情双人舞。在之前的三人舞中，凯斯和马克与饰演奴隶阿里的埃里克·伍尔豪斯搭档演出。这段舞实际上是对玛戈·芳婷和鲁道夫·努里耶夫的经典双人舞的改编。伍尔豪斯是导演塔玛拉·罗霍旗下众多才华横溢的舞者之一——他在这段三人舞中尽情展现了自己的风采，完成了令人难以置信的高跳和螺旋旋转；他是一位值得关注的舞者。
古尔娜蕾是梅多拉的朋友，也是被贩卖的奴隶，她的角色颇为奇特——她欣然接受了自己成为帕夏后宫宠妃的命运，因此，当她与朋友一起逃离宫殿后，却不幸遭遇海难溺亡，更令人扼腕叹息。卡佳·哈纽科娃以自信而近乎抒情的演绎，巩固了她在剧团中日益提升的地位，她轻松驾驭了所有技术难点，并展现了极具感染力的舞台魅力。三位侍女的戏份中，一系列高难度的独舞被演绎得淋漓尽致，普雷舍斯·亚当斯精湛的舞步令人印象深刻，艾玛·霍斯和伊莎贝尔·布鲁沃斯也出色地完成了她们的多个旋转——或许，如果能再增添一些优雅的元素，效果会更好。特别值得一提的是饰演奴隶主兰肯德姆的艾托尔·阿里埃塔和饰演奸诈海盗比尔班托的米格尔·安赫尔·迈达纳。首席独舞演员阿里埃塔一改往日王子形象，英俊潇洒，不仅舞步炫技，更将这个颇具挑战性的角色演绎得淋漓尽致。马伊达纳是一位新近加入的巴拉圭芭蕾舞团成员，此次担纲重要角色，表现自信沉稳，与康拉德的辩论铿锵有力，舞姿轻盈灵动。他虽年轻（浓密的胡须更添几分海盗风范），却自信地掌控了罗马斗兽场的舞台。
公司欣然接受了这部作品略带荒诞的风格，奉献了精彩纷呈、浑然天成的表演，为这部作品的最终成功做出了巨大贡献。杰里·科尼利厄斯和乐团演奏得活力四射、热情洋溢，如同轻快的风，引领着这艘芭蕾舞剧驶向辉煌的终点，值得满分。