《浮士德的诅咒》，作品24号——四部戏剧传奇，由阿尔米尔·甘东尼埃和作曲家根据杰拉尔·德·内瓦尔翻译的歌德《浮士德》创作的剧本编写。[音乐会演出，法语演唱，配有JD McClatchy制作的英文大都会歌剧院字幕]

在这场午后音乐会演出中，《浮士德的诅咒》自 2009 年以来首次重返大都会歌剧院的舞台。由于在复排罗伯特·勒帕热雄心勃勃的 2008 年舞台版时遇到了一些未指明的技术问题，歌剧院决定以非舞台版的形式呈现柏辽兹对歌德不朽戏剧的跨界改编——这种形式在其历史的大部分时间里都是如此演出，也是 1896 年由安东·塞德尔指挥的大都会歌剧院首演时的形式。
与勒帕热（Lepage）那令人毛骨悚然、细节丰富的多媒体作品截然不同，这部简洁明快、导演手法精湛的四部曲“戏剧传奇”（作曲家为他这部融合了清唱剧和歌剧的非凡之作所起的副标题）演绎，以音乐和演唱为中心，让观众得以充分领略其狂野而华丽的法式优雅与超自然怪诞的完美融合。这部史诗般的叙事作品自由地玩转时空，在匈牙利平原、莱比锡酒馆、易北河畔草地、地狱深渊、天堂之巅等一系列场景中徐徐展开，并通过其迷人的旋律、独特的和声和炫目的配器，生动而鲜明地呈现出来。
从音乐角度来看，这无疑是一场令人印象深刻的演出。然而，饰演与魔鬼订立致命契约、内心充满绝望的主角的布莱恩·海梅尔，其演唱却略显参差不齐。尽管他饱含激情、富有智慧的人物诠释无可挑剔，而且在低音部分也驾轻就熟，但他那标志性的浑厚男高音在一些高亢的乐段中却显得吃力，缺乏色彩，令人失望。
另一方面，艾琳娜·加兰查饰演玛格丽特，即浮士德的爱慕对象，可谓是绝佳之选。她优雅甜美的女中音在低音区表现最为出色。她在第四幕那首华丽丰腴的咏叹调《爱的烈焰》（D'amour l'ardente flame）中尤其令人动容，她深情地渴望着被浮士德诱惑后又抛弃的她能归来。
伊尔达尔·阿卜杜拉扎科夫再次出演他在2009年备受赞誉的梅菲斯特一角，轻松驾驭这位狡诈的恶棍，显然乐于抓住每一个机会，对浮士德施加邪恶的影响。他那灵动浑厚的男低音，为他每一次的邪恶演绎都注入了恰到好处的活力。他在第一幕演唱的《跳蚤之歌》轻盈灵动，而他在第二幕演唱的《玫瑰在此》（Voici des roses）中，召唤精灵围绕着沉睡的浮士德翩翩起舞，更是令人着迷。
大都会歌剧院资深演员帕特里克·卡菲齐饰演学生布兰德，他用他富有特色的男低音演唱了第二部分《老鼠之歌》（一首关于一只因中毒而死的厨房老鼠的饮酒歌），为这部独唱剧的小型演员阵容画上了圆满的句号。
柏辽兹丰富多变的乐谱为管弦乐队提供了充分展现才华的机会，爱德华·加德纳和纽约大都会歌剧院的音乐家们在耳熟能详的《匈牙利进行曲》（又名《拉科齐进行曲》）中，将铜管乐器嘹亮的爆发和木管乐器铿锵有力的演奏发挥得淋漓尽致；在《仙女之舞》中，他们也有效地传达了乐曲的细腻和诡异的旋律。然而，在第四乐章疾驰的《奔向深渊》中，乐团的演奏最为恢弘壮丽，令人热血沸腾。
由唐纳德·帕伦博指导的百余名成员组成的纽约大都会歌剧院合唱团，保持了其一贯的高水准，为观众带来了一场令人难忘的演出，完美诠释了这部精妙绝伦、变化多端的声乐作品。这场演出注重卓越的演唱和优美的音乐，直击柏辽兹这部不朽而振奋人心的作品的精髓。