伦敦交响乐团/西蒙·拉特尔——贝多芬《橄榄山上的基督》——丽莎·巴蒂亚什维利演奏阿尔班·贝尔格小提琴协奏曲

尽管有些过头，但 2020 年确实让一些不太知名的贝多芬作品获得了高规格的演出机会——其中就包括《橄榄山上的基督》，伦敦交响乐团和西蒙·拉特爵士再次演奏了这部作品。
在《英雄交响曲》创作之前的几个月里，贝多芬创作了多部作品，其中这部清唱剧（作曲家唯一一部此类作品）无论其本身存在何种缺陷，都最清晰地指明了贝多芬在接下来的十年里的发展方向。诚然，他的歌剧《莱奥诺拉》（《费德里奥》）在宣叙调和咏叹调的连续段落中展现出鲜明的表现力，这些段落借鉴了亨德尔的风格，生动地描绘了基督在被捕、遭受羞辱和钉十字架前夕于客西马尼园中内心的挣扎与矛盾。这部作品的不足之处或许更多地源于弗朗茨·克萨韦尔·胡贝尔过于零散的剧本，而非音乐本身的缺乏，即便当时的贝多芬尚未完全掌握如何将他成熟时期杰作中那种层层递进的戏剧性和情感张力融入到他的复调写作之中。
因此，此次演绎充分发挥了作品的优势。帕沃尔·布雷斯利克在开篇的咏叹调中略显用力过猛，但他却以毫不动摇的真挚情感，将耶稣的深刻自我怀疑以及最终接受命运的坦然接受演绎得淋漓尽致。艾尔莎·德雷西格饰演的炽天使与他配合得天衣无缝，时而给予安慰，时而给予鼓励。大卫·索尔在彼得这个戏份不多但至关重要的角色中也表现出色。伦敦交响乐团合唱团在日益精湛的演唱中，其精准的演绎和清晰的音色也毋庸置疑。或许正是因为对这部作品的陌生感，才促使西蒙爵士放松了他以往演绎贝多芬作品时常过于热情的风格，并以饱满的热情诠释了这部作品，展现出清晰明了却又不失细腻的情感表达。令人欣喜的是，伦敦交响乐团现场录音公司（LSO Live）即将发行这张唱片。
为纪念贝多芬诞辰250周年而举办的系列音乐会也演奏了阿尔班·贝尔格的作品。今晚，丽莎·巴蒂亚什维利担任独奏，演奏了贝尔格最后一部完成的小提琴协奏曲。这部作品融合了多元而复杂的情感，其简洁而严谨的结构逻辑使其浑然一体。开篇的行板乐章巧妙地预示了整部作品戏剧性的走向，并与小快板乐章流畅衔接，后者以其迷人的女性魅力和对卡林西亚民歌的自然引用，完美地展现了整部作品的戏剧性发展。
第二部分同样引人入胜——巴蒂亚什维利完美驾驭了快板乐章中的技术难点，清晰地展现了作品的核心危机（拉特尔的伴奏在此展现出最敏锐的洞察力），并以令人着迷的方式过渡到柔板乐章，其中巴赫式的暗流涌动，使得情感的宣泄既哀婉动人又感人至深。或许其最显著的特点在于节奏的连贯性，直至令人陶醉的高潮，最终汇入尾声，贯穿全曲的主题元素在此融为一体，达到最终的升华。
这部作品的演绎令人印象深刻，引人入胜，其惊艳的原创性往往因重复而显得黯然失色。此外值得一提的是，拉特尔将在伦敦交响乐团刚刚公布的2020-21乐季中指挥更多贝尔格的作品，其中包括作曲家的歌剧《沃采克》。
在BBC广播3台现场直播，之后可在BBC Sounds上收听30天。