柏林国家歌剧院——理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》；安德烈·霍勒和克塞尼亚·豪斯纳的新制作，祖宾·梅塔指挥

要成功执导理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》，需要一位眼光稳健、判断精准的导演，以及在喧闹的群戏和作品主导的对话模式之间取得平衡的能力。他需要一位能够将元帅夫人的忧郁哀婉与奥克斯粗鲁好色的滑稽表演自然融合的导演，一位能够成功呈现精彩桥段（如献玫瑰、第三幕三重唱）的同时，又能恰到好处地展现酒馆“诱惑”场景的滑稽之处和喜剧张力的导演。而这些特质，从他为柏林国家歌剧院执导的新版《玫瑰骑士》来看，恰恰是这位奥地利艺术家、作家、诗人、歌手、作曲家兼演员（据其维基百科词条所述）——他没有任何歌剧经验——所严重缺乏的。他对舞台动作的处理简直是拙劣至极。从极其不好笑的“喜剧”桥段（导演手法僵硬，扼杀了所有生机）到彻底搞砸的《玫瑰献礼》，处处都清楚地表明他对此一窍不通。这一幕表明，他还没有接触到《歌剧导演指南》中关于如何安排歌手在舞台上的位置以达到最佳效果的章节。
至少，舞台和服装设计同样糟糕透顶，勉强维持了整体的一致性。泽尼亚·豪斯纳设计的蓝色软垫铆钉墙覆盖了舞台包厢，乐池两侧伸出了桁架，但我们却不得而知其用意。而她设计的主舞台布景则坦率得有些怪异：元帅夫人的卧室被巨大的花卉墙占据，第三幕的场景则设定在一个新艺术风格的温室里，里面种满了棕榈树，还搭着一个贝都因帐篷。第二幕中法尼纳尔的房子算是最有希望的，它有着分离派风格的室内装潢，后墙还装饰着一条仿克里姆特风格的饰带，唯一的瑕疵是墙壁明显不是实心的，当演员在后台走动时，墙壁会随之起伏。大多数服装都带有 1910 年代的风格，尽管颜色往往十分醒目。让奥克斯男爵穿着全套皮裤和传统服饰去勾引“玛丽安德尔”是一个不错的点子，但服装设计师亚瑟·阿尔贝瑟要么是被鼓励，要么至少是被允许更进一步，在第二幕中引入了不合时宜的服装款式，并将元帅夫人觐见时的请愿者打扮成漫画人物——可怜的男高音阿塔拉·阿扬（音色甜美，连音悠长）穿着全套红色天鹅绒燕尾服，戴着一顶奇特的假发。服装最差奖颁给了索菲的侍女玛丽安娜（由嗓音活泼的安娜·萨穆伊尔饰演），她身穿蓝黑相间的缎子束缚裙，头戴黑色高筒帽——后者在演出结束时奇迹般地被留在了更衣室里——尽管可怜的罗曼·特雷克尔饰演的法尼纳尔身穿既丑陋又不协调的金色休闲西装，紧随其后。