阿丽娜·科约卡鲁和朋友们在萨德勒之井剧院

阿丽娜·科约卡鲁身上有一种淡淡的忧伤，我的意思是，她的舞蹈形象常常带有一种潜在的忧郁气质。她并非天生阳光开朗的芭蕾舞演员（尽管她在皇家芭蕾舞团时期凭借其卓越的艺术造诣，在“快乐”的角色中表现出色），而是一位更加严肃内省的舞者。因此，她在萨德勒之井剧院的演出是一场构思精巧、充满智慧且不矫揉造作的表演，也就不足为奇了。
她的气质和艺术造诣使她与弗雷德里克·阿什顿的芭蕾舞剧《玛格丽特与阿尔芒》中身患肺痨的交际花玛格丽特这一经典角色完美契合。在这场演出中，芭蕾舞剧摆脱了科文特花园过往的束缚和阴影，她细致入微地刻画了玛格丽特——这位半上流社会的女子爱上了年轻的阿尔芒，却被迫与他断绝关系。她塑造的是一位注定悲剧收场的交际花，死亡的阴影始终萦绕在她的脸上，不得不放弃幸福之源的痛苦被淋漓尽致地展现出来。观众一次又一次地感受到，她似乎预见了角色即将遭遇的一切，并且以一种似曾相识的方式上演；这种对厄运的预感和认知，正是例如《吉赛尔》中吉赛尔一角舞者所需要的，但这种技巧只有最杰出的舞者才能掌握。科约卡鲁就拥有这种天赋。
弗朗切斯科·加布里埃莱·弗罗拉对阿尔芒的演绎可谓淋漓尽致，他饰演的阿尔芒是一位冲动鲁莽的年轻人，其不经思考的残忍正是年轻人的特质。弗罗拉是英国国家芭蕾舞团的首席舞者，他完美地诠释了这位风流倜傥的年轻舞者形象，舞伴配合默契，对有时颇为复杂的舞蹈编排也把握得恰到好处。他饰演的阿尔芒被卷入了玛格丽特的悲剧之中。
科约卡鲁的现实生活中的丈夫约翰·科博格——一位令我无比敬重和钦佩的舞蹈演员——饰演他的父亲杰尔蒙时过于吹毛求疵，为这个原本冷静疏离的角色增添了过多的细节，直到第三幕中，当他意识到受辱的玛格丽特与生俱来的高贵品质时，才最终崩溃。很高兴再次看到前皇家芭蕾舞团成员阿拉斯泰尔·马里奥特登上舞台。
塞西尔·比顿设计的科文特花园布景和服装看起来很棒，乌克兰钢琴家萨沙·格里纽克在乐池中出色地演奏了李斯特的音乐——稍快的节奏和他演奏中洋溢的激情，对于这部作品来说是一种启示。而当它在另一个地方演出时，由于管弦乐队的沉重以及作品本身的演出历史，这部作品似乎会被拖累。
影片共分为两部分，其中第二部分“基辅”由金·布兰德斯特鲁普执导并编舞，讲述了芭蕾舞演员科约卡鲁重返乌克兰首都的芭蕾舞学校，与昔日恩师重聚，以示感谢和敬意的感人故事。如此描述实属不足，布兰德斯特鲁普巧妙地塑造了四位年迈的人物形象，我们很快便会明白，他们正是科约卡鲁的昔日教练。影片配乐为阿尔沃·帕特的《致阿丽娜》，简洁的钢琴曲贯穿始终。这是一段感人至深、恰到好处的影片插曲。