皇家音乐学院 – 儒勒·马斯内的 Chérubin

朱尔·马斯奈的大部分歌剧作品在英国乃至世界范围内都鲜为人知，只有《维特》、《玛侬》和《泰伊思》经常上演。《谢鲁宾》自1997年皇家歌剧院复排蒂姆·阿尔伯里1994年色彩绚丽的版本后，就再也没有出现在伦敦的舞台上。这种相对冷落在某种程度上是可以理解的，因为尽管其中一些音乐极具魅力，也为几位主要演员提供了绝佳的表演机会，但剧情推进缓慢，充满了老套的歌剧桥段和人物，并没有比罗西尼的《塞维利亚理发师》和莫扎特的《费加罗的婚礼》等耳熟能详的情节更进一步。
一如既往，我们有机会聆听一些才华横溢的年轻歌手的精彩演唱，他们正处于事业的起步阶段，这总是一件令人兴奋的事情。饰演主角的秋元由纪展现了她音色饱满、均匀悦耳、音域宽广的魅力，并且演绎得极具天赋。在最后一幕，当谢鲁宾立下遗嘱并向他的导师倾诉心声时，角色的内心情感得到了淋漓尽致的展现。她的表演自信流畅。海泽尔·内伯饰演的太阳神也拥有极具魅力的嗓音，能够将这个角色演绎得淋漓尽致——尤其是在高音部分，她将角色的魅力和诱惑力发挥得淋漓尽致。克莱尔·图尼饰演的谦逊的妮娜充满悲悯和魅力——她在最后一幕中略显真挚的表演风格极具说服力，将她所受到的伤害展现得淋漓尽致。尼尔·安德森饰演的和蔼睿智的哲学家，展现了他温文尔雅、醇厚沉稳的嗓音和出色的乐句处理。他舞台表现力不错，但不知为何看起来不够放松。那些年纪较大、婚姻不太幸福的夫妇以及安德鲁·约翰斯通浑厚的《旅馆老板》都令人印象深刻。
在乐池中，安东尼·莱格指挥的乐曲充满活力，气势磅礴，对歌唱家们也十分友好，并充分展现了各种乐器的独特音色和表现力——尤其是打击乐、竖琴、大提琴、单簧管和双簧管。序曲和最后的幕间曲尤其令人难忘。或许这并非一部顶级作品，但这次大胆的选择为我们提供了一个绝佳的机会，让我们有机会在舞台上欣赏到这部作品（甚至可以多次欣赏）。