Mirga-Grazinyte-Tyla 照片 Frans Jansen

另一次封锁可能即将到来，但至少这次封锁的时机让伯明翰市立交响乐团得以重返其主场，进行一场演出。从某种意义上说，这场演出延续了乐团近八个月前上次演出未完成的部分。
今天下午的音乐会也标志着尤金·齐金德莱安首次以伯明翰市立交响乐团新任首席的身份亮相。 在利盖蒂的《罗马尼亚协奏曲》终乐章中 ，齐金德莱安的指挥才华得到了充分展现。这部作品是利盖蒂在斯大林统治下的匈牙利共产主义时期崭露头角时最引人注目的作品之一。尽管前三个乐章对社会主义现实主义有所妥协，但终乐章却将罗马尼亚民歌旋律与一种紧张而略带无政府主义色彩的幽默感完美融合，这种幽默感在最后几个令人心跳加速的小节中得到了淋漓尽致的体现。
莫扎特完成巴松管协奏曲时比现在年轻十多岁，这首作品是他最早的 协奏曲 之一，其简洁的乐章结构掩盖了其音乐上的魅力。毫无疑问，伯明翰市立交响乐团首席巴松管演奏家尼古拉·亨里克斯（Nikolaj Henriques）已经演奏过这首作品无数次——他对这首作品的熟悉程度在他自信地演绎第一乐章的快板（Allegro）中显露无疑，而乐章的简洁也使得活泼的华彩乐段（可能是亨里克斯本人创作的）更加突出。行板（Andante）乐章中独奏者与双簧管和圆号轻松的互动，最明显地预示了莫扎特日后的成熟风格；这与终曲形成了巧妙的对比，终曲中“小步舞曲”（tempo di menuetto）的标记本身就印证了这种 源自巴赫的优雅 风格。稍慢一些的速度或许能使乐曲更加优雅，但亨里克斯充满活力的演奏本身就足以证明这一点。
在（第一次）封城之前，米尔加·格拉日尼特-蒂拉指挥伯明翰市立交响乐团在考文垂演出勃拉姆斯第三交响曲，这也是该乐团的最后一场音乐会。今天下午演出这部作品在后勤方面和诠释方面都恰到好处——其乐器配置非常适合“保持社交距离”——因为这部作品是同类作品中最难在舞台上完美呈现的之一。
这或许可以解释为何开篇乐章显得有些无精打采，其节奏控制时而摇摆不定，且突兀地过渡到展开部，暗示着除了音乐原因之外，并没有重复呈示部。然而，尾声却饱含深情，这种特质也延续到了接下来的乐章：行板乐章以其沉思般的对比精准地塑造了人物形象；稍快板乐章以清澈的速度演奏，充分展现了其自然流露的悲怆之情。
MG-T并未过分强调最后的快板，而是将其视为整部作品形式上的高潮。在此，展开部高潮处紧张感的收紧带来了一种触动人心的颤动，尽管她进入尾声时的速度或许可以更缓和一些，但最后几个小节无疑是整部作品的最终归宿——其潜在的主题仿佛从远方降临，最终带来最升华的情感冲击。这的确是一个令人信服的结尾，为这部作品留下了深刻的印象。
遗憾的是，目前只能如此了——伯明翰市立交响乐团为纪念其首场交响音乐会一百周年而举办的音乐会，因最新一轮封锁而被迫暂停。不过，我们完全有理由相信，一旦音乐会恢复，乐团的状态一定会非常好。
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