尼科·达曼宁饰演阿尔弗雷多·杰尔蒙，萨曼莎·克拉克饰演薇奥莱塔·瓦莱里——《茶花女》——格兰奇音乐节——摄影：理查德·休伯特·史密斯

从本质上讲，亚历山大·仲马的戏剧（威尔第歌剧的文学来源）中“堕落女人”的故事，不过是基督教古老主题——误入歧途、罪孽深重的女人最终忏悔并获得救赎——的现代世俗化版本，其原型是圣经中的抹大拉的玛利亚。薇奥莱塔（剧中名为玛格丽特）的现代之处在于，她比基督教传说中的圣人更具独立精神。起初，她沉溺于自由自在的享乐之中，这在19世纪巴黎资产阶级的道德语境下，带有一丝革命自由的色彩。但她的救赎和拯救并非源于对超凡脱俗的神圣恩典的温顺顺从，而是源于她道德上的勇气和积极的决定，即放弃阿尔弗雷多，以及她与致命疾病带来的痛苦的斗争，其决心和意志力几乎与任何希腊或浪漫主义悲剧英雄一样坚定。
音乐上，人物刻画更加鲜明，尤其体现在萨曼莎·克拉克对活力四射、重获新生的薇奥莱塔与日渐消瘦、日渐衰弱的薇奥莱塔形象的清晰演绎上。尼科·达尔马宁饰演的阿尔弗雷多嗓音成熟，或许可以更添几分青春稚嫩，但幸运的是，他并不缺乏激情。相比之下，达里奥·索拉里饰演的乔治·杰尔蒙从一开始就显得疲惫而失望，他对《普罗旺斯之海》的演绎略显生硬，但在得知薇奥莱塔的悲惨命运后，他的情绪自然而然地转为悔恨。伊莎贝尔·加西亚·阿劳霍和彼得·利德贝特则以感人至深的坚忍，诠释了在薇奥莱塔生命的最后时刻陪伴在她身边的安妮娜和格伦维尔医生。沙龙里的几位客人，彼得·埃奇饰演的杜福尔男爵（薇奥莱塔的前保护人）、安妮·雷利饰演的活泼的弗洛拉和利奥·塞莱克饰演的奥比尼侯爵，他们的性格更加开朗活泼，但又不显得刻意。
理查德·法恩斯指挥伯恩茅斯交响乐团，在这部耳熟能详的歌剧作品中，展现出精妙的层次感。乐团以室内乐般的细腻情感，将歌剧中各种私密而私密的片段演绎得淋漓尽致，同时又不失其外向奔放的一面，例如欢快的祝酒歌和紧凑的对话节奏。总之，音乐赋予了这部歌剧更丰富的内涵，使其更具世俗魅力。
更多演出将持续至7月6日。