朗伯勒音乐节歌剧——莫扎特的《女人心》

萨蒙斯对乐谱充满活力的执导赋予了这部作品真正的冲击力和活力，歌唱家们也欣然接受，在正式演出开始前，当观众入座时，伴随着爵士乐的伴奏，他们便开始演唱。伊敦努·明希饰演的朵拉贝拉冷峻而略带傲气，而安娜·帕塔隆则展现出更为内敛、音色丰富的特质，她将《如海浪般》（Come scoglio）和《为怜悯》（Per pietà）演绎得扣人心弦——在歌剧的这两个段落中，讽刺和狂欢似乎戛然而止，莫扎特用他那令人动容的呼唤，唤起听众对角色情感苦难的同情和共鸣。
马库斯·法恩斯沃斯和威廉·摩根饰演的吉列尔莫和费兰多都散发着迷人的魅力，无论是在伪装前后，都尽情展现着他们的“男性魅力”。摩根在演唱《Un'aura amorosa》时可以更加温柔一些，但这只是个小瑕疵。莉齐·霍尔姆斯饰演的德斯皮娜活泼开朗，完全符合约翰·莫洛伊饰演的沉着冷静的司仪唐·阿方索为她设定的角色。
我理解为了顾及某些人的敏感神经，该剧在公开演出前不得不对部分内容进行删减。演出前提供给观众的信息中包含触发警告，这表明《女人心》对人性的毫不留情的剖析依然至关重要，它能拨开那些沉溺于感伤幻想的人们的迷雾，让他们看清人与人之间复杂而残酷的情欲关系。这种关系无法被简单明了的模式所定义（该剧通过德斯皮娜的伪装和讽刺，对医学和法律等学科作为定义和规范人类行为的体系进行了戏仿）。这是我看过的最佳《女人心》版本之一。除了它显然更适合环形剧场的“近距离”演出形式之外，它完全值得在夏季艺术节结束后继续在更大的剧院上演。