巴克斯顿国际艺术节——亨德尔的《阿西斯与加拉蒂亚》

如果将亨德尔的阿卡迪亚假面剧《阿西斯与加拉蒂亚》与位于峰区中心地带的巴克斯顿镇本身联系起来，未免显得过于刻意。峰区是英格兰著名的国家公园之一。因此，马丁·康斯坦丁的制作在开场仅用几张幻灯片展现了峰区的风景，试图建立一种恰当的联系。他将这一希腊神话故事改编成了一场题为“我们玩的游戏：通过《阿西斯与加拉蒂亚》探讨世俗与超凡脱俗的爱情”的学术研讨会。这样的研讨会本身或许暗示了巴克斯顿艺术节众多丰富多彩的讲座和讨论，而这些也构成了该艺术节的重要组成部分。然而，这个概念在第二幕就戛然而止。不过，这其实是康斯坦丁自己设下的陷阱，因为一旦幻灯片展现了每个角色及其所代表的爱情病态的初始阶段，这个想法就失去了进一步发展的空间。
这为独唱演员对声乐部分的精彩演绎奠定了基础。安娜·丹尼斯饱满而富有歌剧张力的加拉蒂亚，展现了她对亨德尔戏剧张力的全然投入；格林特对“怪物”波吕斐摩斯的诠释也同样如此，他微妙的音调变化赋予了角色一种阴森恐怖的气息。相比之下，塞缪尔·博登更为冷静沉稳的演绎，使阿西斯这个角色与戏剧本身保持了一定的距离，尽管他在舞台上不得不做出一些繁琐且分散注意力的动作。
豪尔赫·纳瓦罗·科罗拉多一人分饰达蒙和科里顿两个角色，先是成为会议的领导者，随后又扮演了波吕斐摩斯和阿西斯的心理治疗师。在这些高音角色中，他展现出一种通常冷静客观的音色，偶尔略带鼻音的沙哑。当所有独唱演员共同演唱合唱部分时，大卫·德·温特以其哀婉的女低音为合唱团增添了色彩，并且不时地牵出一只（模型）绵羊，以一种讽刺的方式呼应作品的乡村背景。抛开后者这个噱头不谈，这部作品中确实有一些引人入胜的想法，但它们未能融合成一个令人信服的整体。
7月18日和20日还有演出。