《燕子》——三幕歌剧，朱塞佩·阿达米作词[意大利语演唱，配有英文字幕，托尼·伯克改编为精简版管弦乐]

尽管西格林歌剧院乐团的规模有所缩减，但在乔纳森·莱内斯的指挥下，他们依然以饱满的热情拉开了演出的序幕，并在玛格达的沙龙和布利耶的酒吧里，以及其他角色的妙语连珠中，将这种热情保持得淋漓尽致。然而，莱内斯也根据剧情的情绪和情境，为普契尼的乐谱注入了更为微妙的起伏变化。如果说普契尼在《外套》（同样以巴黎为背景，也是他下一部歌剧《三联剧》的一部分）中，有意识地尝试了德彪西式的音乐印象主义（暂且这么称呼），那么在《燕子》中，我们早已能听到如同这位法国作曲家作品中常见的点描式旋律片段，这些片段在近乎室内乐规模的乐团和托尼·伯克的重新配器下，呈现出万花筒般的绚丽景象。在这部经常探讨爱情“奥秘”的歌剧中，莱内斯巧妙地运用平行和弦链，营造出一种神秘而浑然一体的音响效果。普契尼此前也曾使用过这种手法，但在这里，它更明显（也无疑更恰当地）让人联想起德彪西的《大海》、《意象》和《佩利亚斯与梅丽桑德》。尽管这部作品的制作手法直白，但呈现得却十分流畅，其中诸多值得我们深思之处，足以让我们重新审视这部被忽视的歌剧。