皇家歌剧院——大卫·麦克维卡执导的莫扎特歌剧《魔笛》，由伯恩哈德·里希特和休·蒙塔古·伦德尔主演，哈特穆特·汉琴指挥。

大卫·麦克维卡爵士执导的莫扎特歌剧《魔笛》和《费加罗的婚礼》已成为科文特花园的经典之作，自2003年和2006年首演以来，一直为观众带来精彩纷呈的视听盛宴。《魔笛》第九次复排回归，庞大的演员阵容和合唱团的精彩演绎，令皇家歌剧院重振雄风，令人振奋。
麦克维卡制作的这部作品最大的优势在于它包罗万象，从庄严肃穆的场面到扣人心弦的爱情故事，再到轻松诙谐的喜剧，从最严肃的正歌剧到令人捧腹的滑稽剧，无所不包。它驾驭着快速的场景转换，在约翰·麦克法兰精妙的时代设计中，我们看到了启蒙运动最崇高也最具道德争议的一面——演讲者与他的天体仪的短暂场景象征着深刻的科学探索；塔米诺通往智慧的道路被巨大的启蒙之火照亮，他穿过观众席，如同《爱丽丝梦游仙境》中的爱丽丝一般，在序曲中从舞台前幕的一个洞里消失——而他身后则是巨蛇和一只滑稽贪婪的鸟的精美木偶。巴洛克建筑宏伟的舞台布景令人印象深刻，使得各个场景能够悄无声息地相互融合，合唱团的指挥更增添了整体的连贯性。此外，麦克维卡在丹尼尔·杜纳和安杰洛·斯米莫的这次精彩复排中，呈现了我所见过的最不显得零散的《魔笛》，节奏把握得恰到好处。
以上所有都得益于哈特穆特·汉森对平衡的精准把握。从序曲开始，他对乐谱的喜爱便显而易见，合唱团和乐团以自然温暖的音色和轻松自如的风格予以回应。这部歌剧以简洁明了的方式证明了音乐的力量能够战胜人类的脆弱和混乱。女主角们的表现非常出色。布伦达·雷饰演的夜后充满愤怒和复仇的气息，她在第一首咏叹调中就表现得淋漓尽致，随后在气势磅礴的《复仇的火焰》中更是震撼人心。她身边的三位女伴配合默契，由亚历山德拉·洛、汉娜·希普和斯蒂芬妮·韦克-爱德华兹三位实力强劲的女声演唱，她们的表演精准到位，极具个性。格鲁吉亚女高音萨洛梅·吉西亚饰演的帕米娜令人陶醉，她以光彩夺目、纯净的嗓音将角色演绎得淋漓尽致。她的《Ich fühl's》令人难以抗拒，第一幕中她演唱的《Bei Männern》更是精彩绝伦，她完美地诠释了角色脆弱而坚韧的一面。帕帕吉娜被设定为一个低级妓女，这与当晚十八世纪的背景格格不入，也显得不合情理，但海吉·李活力四射、奔放不羁的表演却让这一点瑕疵显得微不足道。
瑞士男高音伯纳德·里希特饰演的塔米诺起初听起来有些不自在，但他很快放松下来，从第一幕终曲开始就展现出辉煌的嗓音。他外形俊朗，颇具高贵典雅的贵族气质，歌声也完美地诠释了这一点。克日什托夫·巴奇克饰演的萨拉斯特罗同样符合角色形象：身材高大，极其注重自己不可侵犯的尊严，而且正如角色所要求的，略显僵硬。但他悦耳的歌声却未能达到低音区的庄严感，不足以展现萨拉斯特罗半神般的权威。迈克尔·科尔文饰演的莫诺斯塔托斯之王鼠王，将那种怨天尤人的厌女情结演绎得淋漓尽致，这是《魔笛》中总能给人带来惊喜的元素。哈里·尼科尔和唐纳德·麦克斯韦饰演的两位脾气暴躁的祭司也贡献了精彩的表演。然而，真正让当晚演出大获成功的，是英国男中音休·蒙塔古·伦德尔饰演的帕帕基诺（这是该剧组几位首次登上皇家歌剧院舞台的演员之一）。他与塔米诺形成了绝妙的对比，既是帕米娜令人动容的守护者，又是追求帕帕吉娜时既务实又风流倜傥的普通人，蒙塔古·伦德尔的表演牢牢抓住了观众的心。他的歌声也十分优美动听，音色轻盈流畅。这个夜晚，让人再次爱上了莫扎特的神秘哑剧。