继加辛顿剧院上演这部相对罕见的亨德尔歌剧之后，英国巡回歌剧院也推出了《高拉的阿玛迪吉》（1715）。詹姆斯·康威的制作将四位主要演员的戏份控制得更加紧凑，相比之下，内蒂亚·琼斯对这部中世纪骑士故事的演绎则显得随意一些。康威的版本更加生动、紧凑地展现了女巫梅丽莎为英雄阿玛迪吉、他被囚禁的爱人奥莉安娜（梅丽莎嫉妒她）以及他的朋友达尔达诺设下的陷阱。达尔达诺对奥莉安娜的爱被梅丽莎利用，最终导致达尔达诺在决斗中丧命。
扎卡里亚·金饰演了奥尔甘多这个小角色——在这里，他被设定为丘比特的形象——这个角色将在巡演期间由不同的当地年轻艺术家轮流扮演。剧透一下：他的出现预示着接下来的演出将全部转为英语，梅丽莎的魔法也随之彻底消失，仿佛意大利歌剧中那些奇幻而戏剧化的元素被抛弃，取而代之的是通俗易懂、条理清晰且自由奔放的语言。资深的歌剧爱好者无疑会欣然接受这种以他们挚爱的艺术形式为代价的讽刺。但是，在脱欧之后，这种做法却有可能正中下怀，印证了那种即使在亨德尔时代也依然存在的论调——正如约翰逊博士将歌剧描述为“异域风情且非理性的娱乐”——认为歌剧是一种外来的、颓废的舶来品，而所谓纯洁开明的英国文化应该摒弃它。但在其他方面，尽管资源有限，这部作品还是通过现代媒体成功地重现了巴洛克歌剧的壮观景象，以及其中蕴含的深刻对比、悖论和虚构情节。
演出将持续至11月16日。
音乐会评论
ETO的Amadigi——Harriet Eyley、Rebecca Afonwy-Jones、Francesca Chiejina、William Towers。摄影：Richard Hubert Smith
继加辛顿剧院上演这部相对罕见的亨德尔歌剧之后，英国巡回歌剧院也推出了《高拉的阿玛迪吉》（1715）。詹姆斯·康威的制作将四位主要演员的戏份控制得更加紧凑，相比之下，内蒂亚·琼斯对这部中世纪骑士故事的演绎则显得随意一些。康威的版本更加生动、紧凑地展现了女巫梅丽莎为英雄阿玛迪吉、他被囚禁的爱人奥莉安娜（梅丽莎嫉妒她）以及他的朋友达尔达诺设下的陷阱。达尔达诺对奥莉安娜的爱被梅丽莎利用，最终导致达尔达诺在决斗中丧命。
