《星光熠熠》——芭蕾舞剧，包括序幕、三幕以及在吉恩·凯利《诸神之舞》之后的尾声。

尽管吉恩·凯利在银幕上取得了诸多成功，这位伟大的舞蹈家却只创作过一部舞台芭蕾舞剧：《诸神之舞》（Pas de Dieux）。该剧于1960年在巴黎歌剧院首演，但尽管早期反响不错，却很快从剧目中消失，这无疑部分归因于其略带戏谑的风格以及试图将百老汇的浮​​华带到加尼叶歌剧院的努力。尽管苏格兰芭蕾舞团的演出给人留下了深刻印象，但此后该剧曾多次复排：尼斯地中海芭蕾舞团的总监埃里克·武·安于2013年邀请了原版阿芙罗狄蒂的扮演者克劳德·贝西为他的舞团排演该剧，而该剧在该舞团的最后一次复排演出则是在2019年。对于苏格兰芭蕾舞团而言，导演克里斯托弗·汉普森在吉恩·凯利的编舞基础上，加入了自己创作的序幕。序幕设置在后台的芭蕾舞排练室，舞团成员们在此缓缓化身为剧中的角色。这部时长一小时的作品更名为《星光熠熠》，标志着该公司重返现场演出，但令人遗憾的是，音乐是录制的，而不是由该公司管弦乐队现场演奏的。
事实上，考虑到原班人马已经上演过一个版本，汉普森对这部芭蕾舞剧的一些改动似乎有些多余。《星光熠熠》 （Starstruck）的节目单上详细介绍了汉普森和凯利的遗孀如何解读编舞家对乔治·格什温作品（F大调协奏曲）乐谱上的注释，尽管当时已经存在一个演出版本。然而，即便汉普森的增补和新剧本本身并不突兀，它们也扰乱了《诸神之舞》（Pas de Dieux）的叙事，而这部作品原本讲述的是阿芙洛狄忒、宙斯和厄洛斯在蔚蓝海岸沐浴以及体验巴黎夜生活的乐趣。
莱兹·布拉瑟斯顿的新设计不仅是对安德烈·弗朗索瓦原作的致敬，更展现了他对舞者服装的深刻理解，这得益于他与马修·伯恩等人的长期合作。后台的布景巧妙地运用投影，实现了场景的多次转换。苏格兰芭蕾舞团的舞者们热情投入地演绎着各自的角色，尽管他们略显平庸，这主要归咎于凯利的编舞和理念。所有角色都演绎得活力四射，尤其是索菲·马丁饰演的优雅的明星芭蕾舞演员，但即使是她，也未能展现出阿芙洛狄忒的魅惑。克里斯托弗·哈里森饰演的编舞家/宙斯无疑是一位优秀的舞伴和实力强劲的舞者，但他几乎没有展现出任何角色特质，他与马丁的和解双人舞也缺乏激情。角色塑造由布鲁诺·米基亚尔迪饰演的钢琴家/爱神负责，他个性鲜明，轻松地演绎了凯利的半角色嬉戏，尽管他在夸张的扭动中并不完全令人信服。
凯利的编舞被誉为他对芭蕾的一封情书，而他接受过古典芭蕾训练，在电影成名之前几乎成为一名芭蕾舞演员，这一点不容忽视。他对芭蕾形式的理解非常透彻，编舞在影片前半段最为精彩；随着剧情发展，百老汇的影响逐渐增强，爵士乐式的手势和福斯式的动作占据了主导地位。影片早期精心塑造的角色似乎逐渐消散，凯利在结尾处呈现的更像是一场舞蹈盛宴；坦白说，这部分远不如前半段引人入胜。
《星光熠熠》标志着该公司重返现场演出舞台，汉普森也为本季晚些时候的演出准备了一些有趣的作品（尤其是肯尼斯·麦克米伦的《梅耶林》的精简版），但就其本身而言，这只是一部略显单薄的作品。