让-埃弗拉姆·巴沃泽指挥的德彪西系列音乐会将在威格莫尔音乐厅举行，丹尼尔四重奏也将参与演出。

如果说有什么音乐风格碰撞得如此激烈，那非这场德彪西与塞萨尔·弗兰克作品音乐会莫属，它是让-埃弗拉姆·巴沃泽德彪西系列音乐会的一部分。这也是我第一次现场聆听达内尔四重奏的演奏，这支法国乐团在俄罗斯曲目领域掀起了一股热潮。他们演奏的是德彪西四重奏，他们的演绎堪称一次惊艳的启示。这部作品自信地预示着《大海》和《佩利亚斯与梅丽桑德》等杰作的诞生，达内尔四重奏的演奏始终游走在一种微妙的张力之间：一方面是作品本身强烈的感染力——这种特质并非人们通常会联想到德彪西——另一方面则是令人着迷的精致优雅，两者之间通过一个固定的意象紧密相连，这个意象悄然渗入你的心田，而非强加于人。
奇妙的是，达内尔饱满的音色恰到好处地衬托了德彪西充满即兴发挥的隐喻和氛围，演奏者们热情洋溢的风格展现出如此丰富的层次感和精湛的技艺，以至于令人难以尽览他们所呈现的一切。马克·达内尔极富感染力和活力的提琴演奏，与约万·马尔科维奇温暖流畅的大提琴演奏相得益彰；达内尔的奔放不羁与吉尔·米勒更为沉稳的第二小提琴演奏形成平衡；而这一切似乎都围绕着弗拉德·博格达诺斯令人陶醉的中提琴演奏展开。当你聆听到第二乐章拨弦部分那漫不经心、行板乐章中那柔情似水的旋律，听到线条间色彩斑斓、交错起伏的乐句，听到恰到好处的张力营造和随后的舒缓，你便会明白，你正在体验最高水准的室内乐演奏。
他们与巴沃泽和莱昂·博施共同演绎了《神圣之舞与世俗之舞》，这场演出传达了音乐的高贵与暧昧，并巧妙地展现了两种舞蹈之间微妙的联系。我想，钢琴版（而非原曲所用的竖琴版）听起来不那么遥远和飘渺，也是必然的。
中场休息后，弗兰克的钢琴五重奏登场，五位演奏家都彻底放松，奉献了一场堪称精彩绝伦的演出。谁能想到，这位管风琴台上的“天使之父”竟会对他的作曲学生奥古斯塔·霍尔梅斯如此热情？霍尔梅斯可是出了名的，吸引了不少名人的仰慕。难怪弗兰克夫人对她和这部作品都颇有微词。我还听说，在首演中担任钢琴演奏的圣桑把乐谱扔进了废纸篓，而弗兰克也确实把题词从“献给我的好朋友卡米尔·圣桑”降格为“献给卡米尔·圣桑”。演奏气势磅礴，达内尔乐团仿佛给自己注射了一剂管弦乐兴奋剂，我确信我看到巴沃泽特一边得意地笑着，一边投入到炽热的乐句中，将音乐推向情欲的极致，而乐思的奔涌也几乎不留任何想象空间。从某种意义上说，这很刺激；从某种意义上说，这也算是对弗兰克应有的惩罚。