伊戈尔·列维特

为此，伊戈尔·列维特首次在卡内基音乐厅可容纳2800人的斯特恩礼堂亮相，呈现了一场曲目丰富而又浑然一体的演出。他先演奏了贝多芬的钢琴奏鸣曲，以一组变奏结束，随后是弗雷德·赫什的变奏曲；接着是歌剧《特里斯坦与 伊索尔德》 的前奏曲，最后是歌剧作曲家的岳父兼音乐赞助人李斯特的钢琴奏鸣曲。
如同整场音乐会的大部分曲目一样，莱维特对贝多芬作品的诠释充满了对比，他的演奏常常走向极端。他饱满的热情造就了一些精妙绝伦的乐段，随后又出现了他似乎执着于音符的段落。在如梦似幻的第一乐章中，节奏和情绪变化频繁，他的演奏却异常温柔细腻；而有时，他的演奏又显得急促，缺乏诠释上的细微差别。狂躁的第二乐章“急板”（Prestissimo）展现了他令人印象深刻的钢琴技巧，但却缺乏鲜明的个性。在终曲中，第一变奏咏叹调般的开头充满了忧郁的渴望，但随着乐章逐渐发展到最后变奏的狂热段落，人们开始感觉这位钢琴家似乎更多地沉浸于乐器的强大力量，而非音乐本身的内涵。
接下来是弗雷德·赫什的《 民歌变奏曲》，一首以《哦，谢南多厄》为主题的作品。这首二十分钟的作品展现了他对较长乐章结构的驾驭能力略显不足。这首耳熟能详的民歌旋律出现在二十个变奏中的第一个，然后在结尾再次出现。其间，我们只能听到原曲副歌的片段和暗示。随着音乐的进行，钢琴家似乎更加沉浸于每个短暂的乐段之中，但由于各个转调之间缺乏明显的联系，这种结构上的混乱感愈发强烈，最终的结尾显得完全随意。
中场休息后，莱维特演奏了《特里斯坦与伊索尔德》序曲，但他的演绎却显得过于自我陶醉。他 将开头部分过度延长，并将滚奏和弦的间距拉得过大，以至于整首乐曲几乎失去了戏剧性。在中间部分经历了一段较为激昂的高潮后，音乐逐渐放缓，并在结尾处以阴郁低沉的八度音程作为结尾，莱维特直接过渡到李斯特奏鸣曲。他对这部作品庞大的单乐章结构的演绎严谨自律，展现了丰富的色彩和音调变化，其中不乏优美动人的段落。然而，他对速度和力度的处理过于刻意，几乎没有留下任何即兴发挥的空间，最终呈现出的效果更像是冷静的分析，而非热情奔放。莱维特还加演了一首曲目：他细腻地演奏了李斯特改编自《特里斯坦与伊索尔德 》结尾的“爱之死” 。