音乐会评论 2025-06-25 / 2 分钟

2025年荷兰公园歌剧院——莱哈尔的歌剧《风流寡妇》——由宝拉·赛德斯、亚历克斯·奥特伯恩、亨利·沃丁顿和瑞安·洛伊斯主演;约翰·萨沃宁执导;安娜·卡斯特罗·格林斯坦指挥。

演员们刻意模仿美国口音,营造出一种喜剧氛围,尤其是宝拉·赛德斯饰演的嗓音尖锐的寡妇汉娜·格拉瓦里。这位寡妇是田纳西州一位农民的女儿,性格粗犷但心地善良,意外地继承了亡夫在西西里岛的柠檬园,一夜暴富。赛德斯的歌声轻松自如,尤其是在她为黑手党家族在西西里别墅举办的派对上演唱的《维利亚之歌》中,更是令人陶醉。亚历克斯·奥特伯恩饰演的达尼洛谦逊低调,是汉娜的旧情人,他最终克服了羞涩,重新与汉娜建立了联系。亨利·沃丁顿饰演的唐·泽塔是一位慈祥的长辈,与其说是罪犯或恶棍,不如说是喜歌剧中那种老派的、咄咄逼人的家长形象。瑞安·洛伊斯饰演他的妻子,性格尖锐而强势,展现了谁才是家里的主导者。卡米尔·德·罗西隆与她有一段暧昧情愫(这也是轻歌剧中关于扇子所有权的副线剧情的起因),在这里,他被塑造成一位法国歌舞厅爵士歌手(而非贵族侍从),威廉·摩根以一种略带放荡不羁的自信演绎了这个角色,尽管他在模仿外国口音时,歌声中略显粗糙。但这丝毫没有影响到西西里人(卡斯卡达和布里奥基)或斯拉夫人(博格达诺维奇和克罗莫夫)的表演,因为他们的戏份很少,而且他们夸张的人物塑造也为作品的滑稽元素增色不少。

# 音乐会评论 # 伦敦肯辛顿荷兰公园歌剧院 # 柯蒂斯·罗杰斯
2025年荷兰公园歌剧院——莱哈尔的歌剧《风流寡妇》——由宝拉·赛德斯、亚历克斯·奥特伯恩、亨利·沃丁顿和瑞安·洛伊斯主演;约翰·萨沃宁执导;安娜·卡斯特罗·格林斯坦指挥。
演员们刻意模仿美国口音,营造出一种喜剧氛围,尤其是宝拉·赛德斯饰演的嗓音尖锐的寡妇汉娜·格拉瓦里。这位寡妇是田纳西州一位农民的女儿,性格粗犷但心地善良,意外地继承了亡夫在西西里岛的柠檬园,一夜暴富。赛德斯的歌声轻松自如,尤其是在她为黑手党家族在西西里别墅举办的派对上演唱的《维利亚之歌》中,更是令人陶醉。亚历克斯·奥特伯恩饰演的达尼洛谦逊低调,是汉娜的旧情人,他最终克服了羞涩,重新与汉娜建立了联系。亨利·沃丁顿饰演的唐·泽塔是一位慈祥的长辈,与其说是罪犯或恶棍,不如说是喜歌剧中那种老派的、咄咄逼人的家长形象。瑞安·洛伊斯饰演他的妻子,性格尖锐而强势,展现了谁才是家里的主导者。卡米尔·德·罗西隆与她有一段暧昧情愫(这也是轻歌剧中关于扇子所有权的副线剧情的起因),在这里,他被塑造成一位法国歌舞厅爵士歌手(而非贵族侍从),威廉·摩根以一种略带放荡不羁的自信演绎了这个角色,尽管他在模仿外国口音时,歌声中略显粗糙。但这丝毫没有影响到西西里人(卡斯卡达和布里奥基)或斯拉夫人(博格达诺维奇和克罗莫夫)的表演,因为他们的戏份很少,而且他们夸张的人物塑造也为作品的滑稽元素增色不少。
萨沃宁还指出,轻歌剧的华丽、丰富的世界是其吸引力的重要组成部分,而设计师塔基斯的时尚、简洁的布景以及对莱哈尔迷人作品的最终有趣、友善的重新诠释,都体现了这一点。
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蒂恰蒂指挥库勒沃。照片:大卫·古特曼
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他的新作 在缓慢的开场之后,逐渐展现出类似的原始能量。除了营造出一种工业废墟般的氛围之外,几乎没有其他布景,一个充满无限可能的世界正等待着被倾泻而出。一个巧妙的构思是,三位主角乘坐一辆集装箱卡车抵达,卡车随后卸下人员和道具,同时也容纳了更为私密的场景。我们并非置身于20世纪20年代的柏林或狂野的西部,而是一个色彩艳丽、极尽夸张的当代世界。正如当代对抗性社会主义艺术作品中常见的情况一样,焦点逐渐滑向了非政治的虚无主义。既然我们已经把世界糟蹋得不成样子,谁还需要飓风的帮助?没钱比谋杀更可怕。但为什么会这样呢?曼顿摒弃了辩证法,转而依靠令人难忘的视觉效果来填充剧院的广阔空间,呈现出一场阴郁的巡游。标语横幅毫无意义,而即将到来的台风却仅用一盏摇曳的灯笼和一位踢踏舞者(亚当·泰勒,莉齐·吉编舞)就生动地展现出来。不出所料,布莱希特笔下的性工作者不再全是女性,绞刑架也被电椅取代。一些解说员从通常供观众使用的包厢里发出声音。灯光设计至关重要,有时甚至达到了精妙绝伦的效果。

照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-02-07

照片:大卫·古特曼

指挥简短的致辞,解释了中场休息时间与印刷节目单上所列时间不同,同时也引出了维捷斯拉娃·卡普拉洛娃(1915-1940)的作品。作为马蒂努的学生(甚至更多),她的音乐同样繁复而躁动,但却难以令人信服地展现出,如果她没有英年早逝,或许会成为上世纪的一位杰出作曲家。至少今晚的演出给人的感觉是喜忧参半。《 乡村组曲》 原本充满活力和色彩,却因乐曲的跳跃性而显得有些失衡,其中穿插着对 《彼得鲁什卡》 和 《大海》的回忆,以及更为明显的民间音乐元素(巴托克式的?),争夺着主导地位。雅纳切克式的“军事”风格最为突出(卡普拉洛娃此前曾创作过自己的 《军事小交响曲》)。 组曲的慢乐章,起初让人联想到英国田园诗和斯美塔那,但持续时间过长。后来,卡普拉洛娃的《 挥手告别》 ——一首篇幅较长的管弦乐歌曲,带有浓郁的晚期浪漫主义氛围,令人想起科恩戈尔德——被安排在幕间休息前演出。这些差异是否注定会成为卡普拉洛娃风格的一部分?它们是否正是其风格的精髓所在?我们永远不得而知。

照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-02-04

照片:大卫·古特曼

伦敦爱乐乐团本乐季的两场音乐会巧妙地联系在一起,这种营销策略虽然在地理位置上有些牵强,但却十分精妙。这是第一场:四首来自中欧和东欧的20世纪作品,用流行音乐来类比的话,这些作品近年来又重新流行起来。

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照片:大卫·古特曼
音乐会评论 2026-01-24

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