皇家歌剧院——维瓦尔第《巴亚泽特》——詹卢卡·马格里、詹姆斯·莱恩和妮芙·奥沙利文演唱；阿黛尔·托马斯执导；彼得·惠兰指挥

维瓦尔第的歌剧竟然花了三个世纪才在科文特花园上演！但这等待绝对值得。不过，这部歌剧的题材相对来说比较为人熟知，因为它取材于亨德尔的《 帖木儿》 （1724），讲述（或者说改编）了中东历史上的同一事件，并且使用了相同的剧本。维瓦尔第在他的剧本副本上做了注释，因此这部歌剧也可以被称为 《帖木儿》（Il Tamerlano），正如它最近在Naïve唱片公司出品的维瓦尔第歌剧全集CD中发行的那样。
标题中的“巴耶济德”指的是巴耶济德一世，他是十五世纪初的奥斯曼苏丹。在此之前，奥斯曼帝国已于1453年攻克君士坦丁堡，彻底征服了安纳托利亚，从而继承了拜占庭帝国的王位，使新兴的奥斯曼帝国在世界历史上达到了至高无上的辉煌。“帖木儿”指的是著名的、令人生畏的突厥-蒙古加齐（加齐） 帖木儿 ——克里斯托弗·马洛笔下的“伟大的帖木儿”，也因其腿伤而被称作“跛子帖木儿”。帖木儿在巴耶济德的扩张征战中击败了他，给奥斯曼土耳其人在建立帝国的过程中造成了为数不多的重大挫折之一。
妮芙·奥沙利文饰演的阿斯忒里亚自信而大胆，但并非咄咄逼人，她展现了角色的心理复杂性，试图利用帖木儿和安德罗尼科来为自己谋利。克莱尔·布斯饰演的受冤屈的伊琳娜，凭借其在第一幕结尾处那首本质上是愤怒咏叹调《武装田野上的战士》（Qual Guerriero in campo armato）中精彩绝伦 的花腔 咏叹调，抢尽风头——尽管音乐（由布罗斯基创作，风格与他更著名的《我是海军》（Son qual nave）相似）奔放激昂，她依然完全掌控了其中密集的音符。埃里克·尤雷纳斯流畅的假声男高音传达了安德罗尼科略显轻浮的性格，但他也没有让激烈的音乐喧宾夺主，在接近尾声的咏叹调中，他与暂时落下的帷幕互动，预示着本剧结局中命运的转折。 Aoife Miskelly 以其对 Idaspe 一角的精彩演绎，为演员阵容画上了圆满的句号。
单就音乐本身而言，这场演出的活力四射就足以证明维瓦尔第的歌剧应该比现在少见的演出频率更高：演出结束后第二天早上写完这篇评论，我的脑海中仍然回荡着这部作品中许多咏叹调的能量。托马斯的制作也展现了如何让这些歌剧以引人入胜的方式吸引当今的观众，而那些对维瓦尔第持怀疑态度的人也应该亲眼见证这种可能性。
演出将持续至2月12日