《帖木儿》——三幕歌剧，尼古拉·弗朗切斯科·海姆作词 [1731 年版本；英语演唱]

《帖木儿》 是亨德尔在1720年代中期为皇家音乐学院连续创作的三部杰作之一。尽管与更广为人知的 《尤利乌斯·凯撒》 和 《罗德琳达》相比，这部歌剧或许更受歌剧爱好者的青睐，因为它对被俘的巴雅泽特进行了更为内省、心理层面的刻画。亨德尔为巴雅泽特在被押赴刑场前的最后一次亮相，精心设计了一系列连续的宣叙调和咏叹调，而结尾的 合唱——通常被认为是正歌剧 的典型大团圆结局 ——却采用了小调，这清晰地表达了对这位落魄统治者的同情，并质疑帖木儿声称的“不再暴政”的意愿是否真的能够带来希望。
卡罗琳·泰勒饰演的女儿阿斯忒里亚，她歌声中自然而庄重的力量，恰如其分地展现了她勇敢的决心。她试图将帖木儿强迫她嫁给自己的恐怖转化为自己的优势，以此向他复仇。相比之下，莱拉·扎内特饰演的特拉比松公主伊琳娜则展现出更为直白而鲜明的愤怒。伊琳娜是帖木儿的未婚妻，但为了巩固自己的军事征服，他选择了阿斯忒里亚而抛弃了她。塔莉·奈茨反串饰演拜占庭王子安德罗尼科，他出于权宜之计与帖木儿结盟，却深爱着阿斯忒里亚。奈茨的演绎沉稳内敛，甚至略带矜持，突显了角色的软弱以及他作为权力游戏中一枚棋子的处境。乔利恩·洛伊饰演安德罗尼科的密友莱昂，他脸上带着一丝嘲讽的神情，展现出他那天真认真的主人所缺乏的那种轻松自在。
由朱利安·珀金斯指挥的巴洛克乐团，以十八世纪标准歌剧乐团的布局为蓝本，大致呈两排平行排列，两端均设有通奏低音乐器。这种布局为器乐伴奏提供了非常扎实的低音线条，为演出增添了戏剧性和震撼力，但有时低音会盖过歌唱家的声音，显得过于沉重。对于一个相对较小的剧院来说，弦乐乐器的数量相当可观（7把小提琴、3把中提琴、3把大提琴和1把低音提琴，外加2架羽管键琴和1架西奥博琴），因此在序曲和前几首曲目中，乐团的演奏显得较为沉稳，但随着歌剧的推进，珀金斯逐渐加快了节奏。虽然很少会有人对古乐器乐团的演奏提出这样的评价，但有时更轻盈的触键和更快的节奏会让演出更具活力和张力。总之，长笛、古单簧管和巴松管在不同乐段中轻盈灵动的独奏，为整部作品增添了悦耳动听的色彩，令人耳目一新。总的来说，这是一部紧凑而引人入胜的巴洛克时期里程碑式歌剧的演绎。
更多演出将持续至4月9日