伦敦亨德尔音乐节——费尔南多

《费尔南多》 并未出现在亨德尔歌剧的官方列表中，但它也并非像发现一部遗失作品那样令人兴奋。它实际上是后来成为 《索萨梅》的早期版本 ——而《索萨梅》本身，至今仍是亨德尔现存39部意大利歌剧中较为罕见却又被低估的作品之一。1731-1732年的冬天，亨德尔开始创作这部歌剧。然而，当时英国和西班牙正就直布罗陀问题争论不休，这使得上演一部讲述中世纪历史事件的歌剧变得不合时宜。在那个历史事件中，一位西班牙君主英勇地化解了葡萄牙王室内部的纷争——而葡萄牙又是英国最古老的盟友，这使得这部歌剧显得更加不合时宜。因此，故事背景被转移到了古代米底帝国，人物的名字也随之更改，主角也变成了索萨梅。
阿尔托马罗——他为了自身利益而提拔桑乔，被形容为“心怀叵测的政客，你为你的邪恶本性服务”（仿佛我们还不够多这种人似的）——由弗雷德里克·朗饰演，与其说是反派，不如说是喜 歌剧中那种滑稽狡诈的仆人形象 （比如莱波雷洛）。但这丝毫没有影响他在《我感受到了你的心》和《从阴影中》（更广为人知的是意大利小夜曲《阿西斯 、加拉蒂亚和波利费莫》中波利费莫的咏叹调）中展现的精湛技艺和饱满热情。希亚拉·亨德里克饰演狄奥尼西奥的王后伊莎贝拉，她运用自己对儿子的情感控制力，试图平息他与父亲之间的仇恨，她的音乐表现也十分出色。由于没有完整的《 费尔南多》版本，所以这部作品以这种形式结束了，而她活泼的咏叹调《Vado al campo》（实际上是一首愤怒的咏叹调，带有典型的那不勒斯风格的沉重低音线）则发誓要去阿尔托马罗狡猾地宣称阿方索和狄奥尼西奥要决斗的营地。
为了使音乐结尾更加圆满， 七位歌唱家和乐团以轻快温暖的旋律，共同演绎了《索萨尔梅》中由双圆号伴奏 的 终曲合唱 。此外，为了弥补缺失的第三幕，杜阿尔特在两部现存的协奏曲之间穿插演奏了亨德尔的G小调双簧管协奏曲，用他的话来说，这是“一份和平的礼物”——第一乐章略带哀伤却又饱含深情；第二乐章轻快活泼；第三乐章则以长笛演奏，轻柔抒情。
在过去十二年参加伦敦亨德尔音乐节的经历中，这无疑是我听过的最佳演出之一，而能与之媲美的，主要是杜阿尔特之前与十七世纪歌剧团的合作演出。他成功地让每一首曲目都至少与前一首一样动人，紧凑的衔接宣叙调推动着剧情发展，却又不显得仓促或刻意。最终呈现出一种令人无法抗拒的戏剧对比和张力的递进，精准地再现了巴洛克美学所追求的那种激动人心、令人不安的情感效果。如果这是一部更常见的歌剧，那么在林伯里剧院或皇家音乐学院的布里顿剧院这样的场地演出，理应吸引满座观众，并进行多场演出。然而，这次难得一见的演出，观众人数不多，却有幸领略了这转瞬即逝的美妙。