巴克斯顿国际艺术节——哈塞的《安东尼奥与克莉奥佩特拉》

哈塞的《 安东尼奥与克莉奥佩特拉 》（1725）描绘了阿克提姆海战后，马克·安东尼与爱人克莉奥佩特拉重逢的场景，两人共同思考着未来的命运。这首室内乐作品旨在颂扬神圣罗马帝国皇帝查理六世及其妻子伊丽莎白（被认为是古罗马帝国的继承人），而以这对命运多舛的恋人为题材似乎颇为耐人寻味。因为在作品结尾的 赞颂段落中 ，安东尼和克莉奥佩特拉盛赞查理六世的成就超越了古典时代的英雄。然而，提及这些英雄人物或许也暗含着对当代听众的警示，告诫他们，无论剧本中对古代先贤的情感和动机赋予多么崇高的理解，那些肩负帝国重任的人都应如何行事，以避免重蹈覆辙。
由于该剧本身并未直接讲述真实的历史（尤其避免描绘主角的死亡），因此，伊万杰琳·卡林沃斯的制作没有展现出世界历史上一个重大转折点的本质，也算是恰如其分。相反，它以一种戏谑而讽刺的方式，将这场会面重现为一场家庭危机，场景设定在现代，地点似乎是巴克斯顿宫殿酒店（许多戏剧节的参与者都会入住）一间不太体面的卧室。一些频闪灯光和噼啪声暗示着屋大维（奥古斯都）带来的危险，但本质上，这场困境仍然是私密的。某些具有象征意义的舞蹈动作增添了戏剧性，例如主角们在床边跪着的婚礼场景；安东尼手持钟灯，端坐在宝座上，象征着短暂的权力象征；最后，两位主角分别换上了古罗马和古埃及的典型服饰，预示着查理政权的辉煌即将到来。但正如剧本中所述，两人之间的私人关系才是最重要的，这使得他们呈现出与莎士比亚原著中宏大形象截然不同的形象。
塔莉·奈茨为安东尼奥塑造了一个醇厚柔和的音乐形象，他沉着冷静地思考着阿克提姆战役失败的后果，尽管为这个角色创作的音乐最终变得急促而慌乱。相比之下，艾莉·尼特饰演的克莉奥佩特拉则常常令人胆寒，她的歌声时而充满绝望，时而坚定，有时甚至带着一种近乎尖叫的紧迫感。在结尾的二重唱中，她们的歌声交织成欢快的旋律，如同亨德尔歌剧中相应段落般浑厚悦耳，尽管哈塞的这部作品本身并不像他那位德国老一辈作曲家的作品那样令人难忘。
土井佐都子指挥巴克斯顿节日巴洛克乐团，以轻快的节奏演绎了这部作品——一对一的合奏确保了活力，尽管从一首咏叹调到下一首咏叹调的织体变化有限，但偶尔出现的全伴奏宣叙调提供了更具表现力的退后一步的机会。
但总的来说，这是一部诙谐而充满爱意的作品，它以颂扬的目的，与卡尔达拉的《 卢西奥·帕皮里奥·迪塔托雷》（Lucio Papirio Dittatore）的主题相同 ——后者也是为纪念查理六世而作，并于 2019 年由巴克斯顿出版。
演出将持续至7月22日