埃尔加E小调大提琴协奏曲，作品85号；托马斯·阿德斯《泯灭天使》交响曲（纽约首演：卡内基音乐厅联合委约创作）；德彪西《大海》——三首交响小品

在为期八站的美国巡演的最后一站，伯明翰市立交响乐团（CBSO）携手指挥家米尔加·格拉日尼特-蒂拉（Mirga Gražinytė-Tyla）带来了一场精彩纷呈的演出，以热情洋溢、极富表现力的埃尔加大提琴协奏曲开场。谢库·坎内-梅森（Sheku Kanneh-Mason）的演奏在第二乐章中熠熠生辉，在哀婉的柔板乐章中又饱含深情，但有时他轻盈的音色几乎被乐团更为厚重的重音所掩盖。尽管他在一些较为激昂的段落中力度稍显不足，他朴实无华的舞台表现也常常被指挥家沉稳潇洒的风度所掩盖，但他无可置疑的热情和温暖弥补了这些不足。作为返场曲目，四位CBSO的大提琴家与他共同演绎了他自己 改编 的巴赫《来吧，甜蜜的死亡》（Komm, süsser Tod），精彩绝伦。
接下来是托马斯·阿德斯的《泯灭天使交响曲》，选自他 2016年创作的同名歌剧，这部歌剧阴森诡谲、配乐震撼人心。歌剧改编自路易斯·布努埃尔1962年的超现实主义电影，讲述了一群上流社会的朋友受邀前往一座豪宅参加歌剧后的晚宴，却因莫名其妙的原因被困其中，无法脱身。在“入场”乐章中，宾客们两次抵达宴会厅。紧接着是气势磅礴、节奏狂热的“进行曲”，淋漓尽致地展现了天使的魔力。之后是温柔却令人不安的 “摇篮曲”， 它取材于歌剧中那对命运多舛的恋人充满渴望和忧郁的二重唱。在“圆舞曲”中，散落在歌剧各处的片段被巧妙地融合在一起，营造出一种极其危险、令人不安的氛围。
即使抛开歌剧的剧情作为参照，这部交响曲想象力丰富、包罗万象的乐谱——其中融合了讽刺、渴望、怜悯和厄运等复杂情感——也足以独立成章。格拉日尼特-蒂拉对乐曲的每一种情绪都把握得恰到好处，呈现出精彩绝伦的演绎。音乐会以气势磅礴的《大海》落下帷幕，充分展现了德彪西丰富而精妙的配器手法。在“海上从黎明到正午”乐章中，格拉日尼特-蒂拉出色地保持了音乐的张力，最终将乐曲推向了激动人心的高潮。在第二乐章“波浪嬉戏”中，灵动活泼的木管乐器演奏得格外轻快活泼，而终曲“风与海的对话”则激起了听众的无限热情。