照片：谭兰长

由加布里埃拉·奥尔蒂斯作曲、玛丽亚·杜埃尼亚斯独奏的《绳索祭坛》（Altar de cuerda）是洛杉矶爱乐乐团委约创作的第七部作品，也是奥尔蒂斯“音乐祭坛”系列中的最新一部，该系列每部作品都为不同的乐团而作。（第八部作品——一部小号协奏曲——正在创作中。）奥尔蒂斯对“祭坛”的理解并非宗教意义上的祭坛，而是一个“提升音乐境界”的地方。
中场休息后，古斯塔沃·杜达梅尔指挥乐团精彩演绎了马勒的第一交响曲。弦乐从寂静中逐渐浮现，营造出一种神秘的氛围，仿佛春日曙光初现。舞台外的小号、浑厚的圆号和清脆的鸟鸣声，预示着大提琴即将奏响一段主题，其灵感源自作曲家早期的《旅人之歌》（Lieder eines fahrenden Gesellen）。无论是第一乐章还是随后的以 兰德勒舞曲为基础的谐谑曲，杜达梅尔都充分展现了音乐的舞曲特质。他驾驭了频繁的力度和速度变化，尤其在与后一乐章优美的三重奏的衔接中，表现得细腻而富有层次。第三乐章以贝斯手克里斯托弗·哈穆利克（Christopher Hamulik）精彩的独奏开场，他演奏了马勒小调版的《两只老虎》（Frère Jacques），将其改编成一首戏仿式的葬礼挽歌，与管乐 部分受克莱兹梅尔音乐影响的段落交替出现，形成鲜明对比。终曲以爆发式的开场拉开序幕，铜管乐器光芒四射。杜达梅尔（Dudamel）巧妙地将庄严的主题旋律不可阻挡地推进，其中穿插着交响曲前半部分出现的素材，最终走向凯旋的高潮。按照作曲家的指示，七位圆号演奏家站立演奏。