2022年格林德伯恩巡演——莫扎特的《费加罗的婚礼》——亚历山大·米米诺什维利、索拉娅·马菲、乔治·汉弗莱斯、纳杜斯·威廉姆斯；迈克尔·格兰德奇执导；斯蒂芬妮·奇尔德里斯指挥

迈克尔·格兰德奇执导的莫扎特经典歌剧将故事背景设定在塞维利亚，这正是博马舍原著剧本的舞台。阿尔卡萨宫及其他塞维利亚宫殿典型的摩尔式风格内饰被精准地还原，包括 瓷砖 、阿尔摩哈德拱廊以及家具上的几何图案，营造出贵族家庭半公开的氛围。仆人和侍从穿梭于围绕着开放式内院的各个房间之间，熙熙攘攘。在这种闷热而封闭的环境中，激情与欲望悄然涌动，轻快活泼的舞蹈编排巧妙地暗示了这一点，既展现了这种氛围，又避免了《 Carry On》式的过度低俗。
然而，营造恰当的西班牙氛围并非仅仅在于真实地还原故事发生的背景，因为故事发生在20世纪60年代，一个社会观念和阶层快速变革的时代。尽管剧中并未明确提及，但这一时期和地点不可避免地暗示了弗朗哥将军的独裁统治是当时西班牙乃至整个世界（阿尔马维瓦宫之外）的政治背景，这使得剧中对等级制度和权力的反抗，与当时西欧民主国家的反抗相比，显得更加震撼人心。
尽管如此，演员们以极具魅力却又不失分寸的表演，出色地演绎了这部歌剧中错综复杂的人物关系，使观众能够轻松理解每一幕的剧情。同时，他们也恰如其分地将剧情聚焦于舞台上人物之间的关系（无论是积极的、对抗的还是阴谋的），并以现代且可信的方式呈现，而非刻意模仿时代背景。亚历山大·米米诺什维利饰演的费加罗有时显得神经质而焦躁，这使他更像一个有血有肉、有缺陷的人物。因为与《 塞维利亚的理发师 》不同，在这里，掌控一切的并非费加罗，而是那些女性。因此，索拉雅·马菲饰演的苏珊娜娇小玲珑，音乐优雅自信，既不咄咄逼人也不盛气凌人；而纳杜斯·威廉姆斯则以令人印象深刻的高亢旋律和丰富的（但不过度的） 颤音 ，塑造了一个听起来庄重优雅的伯爵夫人形象。
乔治·汉弗莱斯饰演的伯爵气场强大，不仅因为他高大的身材，更因为他温文尔雅、不慌不忙的演唱，暗示着他仍然保留着（或者正在努力保留）某种道德权威，同时又带着一丝狡黠，巧妙地暗示着他正计划阻止费加罗妨碍他与苏珊娜的私事。 亨利·沃丁顿对巴托洛的演绎颇为诙谐 幽默（即使在复仇咏叹调中也是如此），他与玛德琳·肖饰演的威严的玛尔切利娜之间的互动也妙趣横生。科林·贾德森饰演的唐·巴西利奥也令人印象深刻，他那尖酸刻薄的表演令人回味无穷。伊达·兰兹洛夫不仅外形符合少年凯鲁比诺的形象，更以其略带稚气却又充满魅力的嗓音，将即将变声的青春欲望演绎得淋漓尽致。
斯蒂芬妮·奇尔德里斯和格林德伯恩巡演乐团对乐谱的演绎既灵动又充满活力。弦乐清澈透亮，轻盈灵动；木管乐器——在莫扎特的作品中至关重要——与乐团其他乐器或歌唱家之间的对话也清晰悦耳，例如，有时略带哀婉的双簧管，以及为伯爵夫人第一首咏叹调增添动人色彩的巴松管。自然小号和定音鼓也为演出增添了力度，马修·弗莱彻在一些宣叙调和乐段中用古钢琴演奏的巧妙装饰音，更添几分奇趣。这部作品虽然已有十年历史，但其华丽的舞台布景和演员们充满活力的舞蹈编排依然令人印象深刻。
11月24日前还将在多个场地进行其他演出。