英国国家歌剧院——布里顿的歌剧《荣耀颂》，由克里斯汀·赖斯和罗伯特·默里主演，马丁·布拉宾斯指挥，露丝·奈特执导音乐会版。

这真是一场奇特而又充满巧合的演出。仅此一晚，目前处境艰难的英国国家歌剧院（ENO）特别上演了布里顿的歌剧《格洛丽亚娜》，以此纪念这位已故君主。她逝世于都铎王朝同名君主去世419年后。演出被宣传为音乐会形式，但其规模远超预期。所有独唱演员都严格按照剧本演唱，身着都铎时期的服饰；表演自然流畅，富有表现力；芭芭拉·谢内尔托娃的视频制作和露丝·奈特的导演手法都恰到好处，效果显著。一切都显得经过了充分的排练。再加上ENO优秀的合唱团、从乐池延伸到舞台和包厢的庞大管弦乐队、马丁·布拉宾斯对乐团的娴熟指挥，以及包括来自ENO哈伍德艺术家计划的众多客串演员在内的优秀演员阵容，ENO此次演出展现了其巅峰状态，以其强大的实力证明了自身的价值。愿它长久辉煌。
克里斯汀·赖斯将伊丽莎白一世女王的角色演绎得淋漓尽致，她迷恋着一位比自己小三十岁的贵族，任性、孤僻却又高贵典雅。赖斯的表演极具张力和洞察力，尤其在舞会那场戏中，她偷走埃塞克斯夫人的礼服，令她颜面尽失，堪称精彩绝伦。罗伯特·默里则抢尽风头，饰演女王最宠爱的“罗宾”——埃塞克斯伯爵。他与其说是风流成性的情圣，不如说更像是一个焦虑不安的机会主义者，只是略微暗示了他漫不经心的野心。比起深情款款的鲁特琴曲，默里更擅长演绎激情澎湃的场景。围绕在伊丽莎白和埃塞克斯身边的男演员们都奉献了精彩而层次分明的表演——由邓肯·洛克饰演的蒙特乔伊领衔的四位男中音和男低音，如同围攻埃塞克斯的男高音，蒙特乔伊既是埃塞克斯的盟友又是对手，他的表演堪称精湛；伊丽莎白则被大卫·索尔饰演的沃尔特·雷利和查尔斯·赖斯饰演的罗伯特·塞西尔所掌控，这两位演员都表现出色，其政治阴谋的精妙程度堪比希拉里·曼特尔。宝拉·穆里希将埃塞克斯悲惨的妻子弗朗西丝演绎得淋漓尽致，埃莉诺·丹尼斯饰演的佩内洛普（埃塞克斯的妹妹）与蒙特乔伊的幽会也令人信服。威拉德·怀特和伊诺森特·马苏库的客串演出也令人印象深刻。
演出质量无可挑剔，但当年轻的伊丽莎白二世女王步入第二个伊丽莎白时代时，她想必和我们一样，对布里顿在加冕歌剧中试图传达的信息感到困惑不解。这部歌剧讲述了埃塞克斯公爵被他那被迷惑的君主下令处决，最终沦为叛徒的故事。布里顿对都铎王朝的模仿让许多听众感到疏离，而歌剧中那些只有歌唱而没有舞蹈的合唱部分更凸显了这一点。我们至今仍不清楚这部歌剧究竟应该与谁产生共鸣，这也使得它始终处于平庸之作的地位。
布拉宾斯的指挥气势确实足以媲美布里顿为埃塞克斯签署死刑令所作的音乐，其震撼力也接近布里顿1951年歌剧《比利·巴德》中类似场景的震撼力，但《格洛丽安娜》结尾的独白仍然令人失望。我猜想这部歌剧或许仍能引发一些前王室成员对背叛本质的反思，但我对此并不抱太大希望。