照片：杰弗里·希德

这里收录了莫扎特的两首“晚期”钢琴协奏曲，但它们的情绪和质感却如同整个系列中的其他作品一样截然不同。内田光子担任钢琴独奏，指挥马勒室内乐团，但效果却参差不齐，并不尽如人意。她的速度控制明显偏慢——在某些情况下，甚至可以说慢得有些不尽人意——而且比一支更传统、规模更大的交响乐团的演奏要更加沉稳。当她走到钢琴前，音乐总是会变得轻快起来，因为她一贯精准清澈的演奏融入了音乐的叙事之中。然而，当她积极指挥时，她的介入更多地体现为一种矫揉造作的姿态，而非对整体结构的阐释。如果由一位独立的指挥站在指挥台上，无疑能够更好地掌控每个乐章的整个过程。
由于MCO乐团的规模相对较小，且颤音运用极少 ，内田在演奏气势恢宏的第25号协奏曲（1786）时，其处理方式往往使乐器的声音显得单薄，而非彼此之间以及与独奏者之间进行富有成效且和谐的对话。即便如此，突出作曲家标志性的、令人愉悦的木管乐器插曲的做法也无可厚非。总而言之，尽管内田在钢琴上的演奏精准到位，尤其是在终曲中段转入一段更为沉思的段落，钢琴以一个下行的三音符动机演奏，而此时弦乐组中仅剩一把低音提琴，伴奏显得单薄乏力，但这首协奏曲仍然显得空洞而枯燥，缺乏莫扎特作品特有的温暖生命力。