通往撒马尔罕的黄金之路——德利乌斯的《哈桑》，布里顿交响乐团演奏——约瑟夫·塔瓦德罗斯演奏乌德琴

这场音乐会的标题呼应了詹姆斯·埃尔罗伊·弗莱克（James Elroy Flecker）曾名噪一时的戏剧《 哈桑……撒马尔罕的黄金之旅》（Hassan…The Golden Journey to Samarkand ）的副标题，而德利乌斯（Delius）为该剧创作的全部配乐（1923年）构成了本次演出的主要部分。然而，从音乐角度来看，这更像是东西方音乐的一次交融，但更偏向于西方，因为出生于英国的德利乌斯的作品紧随澳大利亚裔埃及音乐家约瑟夫·塔瓦德罗斯（Joseph Tawadros）为乌德琴（阿拉伯乐器，欧洲鲁特琴的前身）创作的三首作品之后。
撒马尔罕仅仅是剧中主人公和哈伦·拉希德宫廷的医生伊扎克在故事结尾前往的目的地——沿着丝绸之路这条伟大的贸易路线。他们之所以前往撒马尔罕，是因为在叛军领袖拉菲及其情人佩尔瓦内被残忍处决后，对这位哈里发的暴政统治感到厌恶。佩尔瓦内被哈里发俘虏，沦为后宫的奴隶。埃尔罗伊·弗莱克的故事颇具《 一千零一夜》 的风格（剧中的哈里发与《一千零一夜》中的哈里发是同一人，他的维齐尔贾法尔也出现在剧中），梅瑞格·鲍恩将其改编成旁白，穿插在音乐之中。泽布·索恩斯在剧中演唱，生动地刻画了各个出场人物。
他和布里顿交响乐团以 《君士坦丁堡》 （2015）结束了合作，作曲家称这首曲子是他尝试为乌德琴创作一首重金属风格的乐曲。其激昂的固定音型无疑让人联想起昔日繁荣的土耳其首都（当然，在奥斯曼帝国时期，它曾是整个阿拉伯世界的中心）——尽管乐谱中并未提及，但演奏者和听众肯定都对近期发生在土耳其东南部的那场悲惨地震记忆犹新。这段固定音型（以希贾兹卡尔调式音阶的一部分为特色）被毫不留情地反复演奏，令人热血沸腾。除了其中特有的增二度音程之外，至少对这位听众而言，它更像是瓦格纳歌剧《女 武神 》中描绘风暴的激昂序曲，其中也运用了类似的主题。独奏家和乐团对这段节奏紧凑的乐曲的驾驭堪称典范，为一段精彩的演出画上了圆满的句号，使观众能够在更熟悉的西方语境中，有效地欣赏阿拉伯音乐。