赵成镇在坦格伍德音乐节——莫里斯·拉威尔钢琴独奏作品全集

这场独奏音乐会是坦格伍德音乐节为纪念莫里斯·拉威尔诞辰150周年而举办的一项重要活动。赵成镇按创作时间顺序演奏了拉威尔的钢琴独奏作品，时长近三个小时。对我而言，亮点在于每个组曲的结尾曲目： 《小奏鸣曲》、 《夜之幽灵》和 《库普兰之墓》。然而，赵成镇的诠释和精湛技艺贯穿了每一首作品。
《怪诞小夜曲》名副其实，赵承熙在 《古风小步舞曲》中展现了明媚的魅力， 在《为逝去公主而作的帕凡舞曲》中奏出了甜美而沉思的旋律 ，在《水之嬉戏》中则展现了水波荡漾般的灵动 。拉威尔将《小奏鸣曲》开篇那优美的主题融入 到三个乐章中，赵承熙的演绎令每一个乐章都令人难忘。他在第二乐章《小步舞曲》中的轻柔触键尤其令人陶醉，而他在终曲中则以活泼的热情投入演奏。
音乐会的中间部分将 《镜子》 （Miroirs ）、五首声音肖像以及 《夜之幽灵》（ Gaspard de la nuit）组合在一起。 在 《镜子》中， 赵婷出色地描绘了拉威尔的音响意象：夜蛾的飞舞（《夜蛾》）、忧伤的鸟儿（《忧伤的鸟》）、海浪的摇曳（《海洋上的小船》）以及教堂钟声的鸣响（《钟楼山谷》）。《滑稽的晨歌》（Alborada del gracioso）以其引人注目的西班牙舞曲节奏，时而激昂澎湃，时而如梦似幻。
《夜之幽灵》（Gaspard de la nuit） 是拉威尔所有钢琴独奏作品中最具戏剧性和震撼力的一首，赵婷的演绎堪称精湛绝伦，令人叹为观止。这首作品的三个乐章分别取材于贝特朗的诗歌。贝特朗以其哥特式和怪诞的题材作品而闻名，他将“幽灵”（Gaspard）视为撒旦的别称。赵婷对“水仙女”（Ondine）乐章的诠释恰如其分地展现了这位同名水仙女闪烁的身影，她向凡人求婚却遭到拒绝。“绞刑架”（Le gibet）乐章的灵感则来自贝特朗的诗作：远处传来钟声，一具尸体悬挂在绞刑架上，被夕阳染成一片血红。 Cho营造了一种恰如其分的诡异和阴郁的氛围来描绘这幅可怕的荒凉景象，然后在受李斯特影响的《斯卡波》中，他以爆发性的能量和精湛的快速技巧来描绘那个令人厌恶的小矮人，同时又巧妙地处理了 弱音的 结尾。
最后一部分以四首短曲开场，围绕着 《高贵与感伤的圆舞曲》（Valses nobles et sentimentales）展开。这组圆舞曲风格各异，体现了舒伯特（拉威尔的标题正是源于舒伯特的 《高贵的圆舞曲》 （D969）和《感伤的圆舞曲 》（D779））和小约翰·施特劳斯的影响。赵镛基以极其柔和的触键演奏了梦幻般的“尾声”。最后，他激情澎湃地演绎了 《库普兰之墓 》，展现了与当晚开场时同样饱满的热情。“前奏曲”以其装饰音的运用轻快流畅，随后的“赋格”的复杂精妙之处也被完美地处理。“弗兰舞曲”的演奏细腻柔和，与欢快奔放的“里戈东舞曲”形成了鲜明的对比。优美的《小步舞曲》中再次充满了装饰音，而节奏明快、打击乐感十足的《托卡塔》则将当晚的演出推向了震撼人心的高潮。观众的热烈掌声让赵承熙多次返场，直到他最终合上钢琴盖。