图片来源：lso.co.uk

电影大亨亚历山大·科达于1936年推出了他的科幻巨作《未来世界》。影片中，末日四骑士踏上了征途，将死亡、饥荒、冲突和瘟疫肆虐于我们（未明说但显而易见的）君临天下的岛屿。随之而来的是法西斯主义、愚昧和倒退——影片中有一个著名的画面：两匹马拉着劳斯莱斯——直到新的世界秩序建立起和平，人类开始重建家园。影片结尾，一个世纪后，人类首次登月成功。H·G·威尔斯的同名小说已被证明具有惊人的预见性。
科达的这部电影在野心、风格和设计上都具有开创性意义，它也对电影音乐的重要性提升起到了至关重要的作用。亚瑟·布利斯的配乐最初享有难得的特权，在电影如何配合音乐方面，它占据了主导地位，并包含大量精彩的乐章，例如一段较长的幕间曲和一首展现科达对和谐未来的宏伟歌舞。然而，最终的成片却截然不同，部分音乐被删减或完全弃用。伦敦交响乐团为电影原声带和商业录音进行了演奏，而此次乐团与电影的重聚也是一项酝酿已久的计划。弗兰克·斯特罗贝尔专攻电影配乐，他对重要乐章的编排天衣无缝，演奏自信而富有魅力。
布利斯（生于1891年）比沃恩·威廉姆斯晚一代，于1975年去世，享誉盛名，比布里顿早一年。他创作《未来世界》的配乐时，其风格已趋于保守和英式，常被拿来与埃尔加相提并论。著名的进行曲气势恢宏，贯穿上半场，伦敦交响乐团的演绎堪称完美；中场休息后，音乐则呈现出田园牧歌般的恢弘气势。配乐中的对白部分则略显逊色，听起来像是音量开到最大、信号不佳的电台。虽然你能听懂大概意思，也能感受到纯正的英式口音，但看完电影后，你不仅会哼唱配乐，还会回味画面——尤其是那些可能影响了《星际迷航》造型的服装。然而，这部电影的创作过程似乎充满了坎坷。最后，科尔达没有采用威尔斯的剧本，而是请来了缪尔·马西森重新编排布利斯的配乐——顺便一提，马西森的女儿菲奥娜后来在《弓箭手》中扮演了克拉丽·格伦迪。
最终成果如此完美地融合在一起，简直是个奇迹。无论遇到多少困难，布利斯的贡献都是一次巨大的成功。