音乐会评论
理发师歌剧——斯特拉德拉的《父爱的力量》
与同时代的贝尔纳多·帕斯奎尼和相对年轻的亚历山德罗·斯卡拉蒂一样，尽管斯特拉德拉的作品数量不及他们，但他却处于歌剧史上的一个过渡时期，而且他们都恰好在罗马工作。在他们的创作中，歌剧形式从基本上连续的宣叙调或旋律优美的咏叹调，演变为结构清晰的宣叙调（推进基本叙事）与更具旋律性的华彩乐段（用于沉思时刻）的交替出现，服务于情节跌宕起伏、出人意料的剧作。即使在像斯特拉德拉的 《父爱的力量 》（1678 年）这样一部总体上严肃的作品中（预示了 正歌剧的形式和主题），这类舞台作品仍然融入了喜剧元素，例如在蒙特威尔第和卡瓦利的作品中就发现了这些元素。在此之前，歌剧这一体裁 最初 沿着正歌剧的路线正式分裂，而稍后又分裂为喜歌剧 （或 正歌剧幕间的 简单插曲 ），直到莫扎特时期，两者才完全融合在一起。
与同时代的贝尔纳多·帕斯奎尼和相对年轻的亚历山德罗·斯卡拉蒂一样，尽管斯特拉德拉的作品数量不及他们，但他却处于歌剧史上的一个过渡时期，而且他们都恰好在罗马工作。在他们的创作中，歌剧形式从基本上连续的宣叙调或旋律优美的咏叹调，演变为结构清晰的宣叙调（推进基本叙事）与更具旋律性的华彩乐段（用于沉思时刻）的交替出现，服务于情节跌宕起伏、出人意料的剧作。即使在像斯特拉德拉的 《父爱的力量 》（1678 年）这样一部总体上严肃的作品中（预示了 正歌剧的形式和主题），这类舞台作品仍然融入了喜剧元素，例如在蒙特威尔第和卡瓦利的作品中就发现了这些元素。在此之前，歌剧这一体裁 最初 沿着正歌剧的路线正式分裂，而稍后又分裂为喜歌剧 （或 正歌剧幕间的 简单插曲 ），直到莫扎特时期，两者才完全融合在一起。
