阿米尼奥——根据安东尼奥·萨尔维的歌剧改编的三幕歌剧，剧本匿名[意大利语演唱，配有英文字幕]

玛蒂尔达·杜·蒂利厄尔·麦克尼科尔执导的这部罕见作品的新制作，延续了皇家歌剧院在18世纪科文特花园前身剧院首演亨德尔多部舞台作品的传统。1736-37演出季对于这位作曲家来说可谓忙碌，他试图凭借三部新歌剧来挽救其歌剧公司岌岌可危的局面，同时还要应对竞争对手的挑战以及伦敦公众对意大利歌剧日益减退的兴趣（另外两部分别是 2019年由皇家歌剧院与伦敦亨德尔音乐节联合复排的 《贝雷妮丝》和另一部罕见作品《朱斯蒂诺》， 亨德尔的乐迷们将翘首以盼它的再次上演）。
早期歌剧团以现代音乐会音高而非巴洛克音高（大约低半音）演奏，显然是为了给这部作品带来一种全新的诠释——尽管对于一部如此罕见的现场演出作品而言，这种“全新”究竟意味着什么，却并不明朗。如果说有什么影响的话，那就是这种做法反而略微凸显了古乐器音色较弱、略显吃力的特点，而非使声音更加明亮，因此很难吸引那些追求绝对音准的古典音乐纯粹主义者，或是那些偏爱现代演奏条件的听众。在略显慵懒、漫无目的的序曲演奏之后，安德烈·卡莱加罗带领乐团以较为轻快的节奏演绎了咏叹调和朗诵调，但这种演绎仅仅停留在舒适层面，未能充分展现每首咏叹调的独特 情感 。
就其本身而言，这部制作尚可，足以证明——尽管亨德尔时代评论家和近来研究其作品的学者对其评价不高——这部歌剧结构紧凑，音乐动听，足以成为一部合格的戏剧（即便称不上杰作）。亨德尔的乐迷们会感激有机会欣赏这部作品。但对于普通观众而言，这部制作恐怕难以令人信服或为之倾倒。
更多演出将持续至5月6日。