英国国家歌剧院——珍妮·特索里歌剧《蓝色》（英国首演）——由肯尼斯·凯洛格、纳丁·本杰明和兹瓦克勒·沙巴拉拉主演；蒂努克·克雷格执导；马修·科菲·沃尔德伦指挥。

珍妮·特索里和塔泽韦尔·汤普森的歌剧 《蓝色》 于2015年受格利默格拉斯歌剧节委约创作，并于2019年在该音乐节首演。尽管“黑人的命也是命”运动在2019年之前已经存在数年，但自2020年乔治·弗洛伊德遇害以来，这部歌剧所探讨的非裔美国人遭受歧视和警察暴力的主题变得更加紧迫——至少对世界而言是如此。弗洛伊德之死使国际社会更加广泛地关注到该群体长期以来遭受的不公正待遇，以及这场运动的诉求和目标。
如果说这部歌剧作为一个整体能够成立，那很大程度上要归功于特索里极具感染力的配乐。尽管音乐倾向于在歌词片段式的乐句和句子间隙中对文本进行诠释，但它仍然维系着整部作品更为连贯的脉络。她或许因其多部音乐剧而非三部歌剧而更为人熟知，而这部歌剧的音乐有时也流露出一种毫不掩饰的情感，听起来更像是音乐剧而非歌剧。但其整体的调性和谐以及清晰的主题，更像是电影配乐（她也因这一领域而备受赞誉），尤其是那些生动多彩的管弦乐编配，在马修·科菲·沃尔德伦指挥的英国国家歌剧院管弦乐团的精彩演绎下，更是如此。她为声乐创作的歌词也十分地道，歌词（我理解为哈莱姆黑人英语方言）流畅自然，语调自然，因此常常如同咏叹调一般。她精心编排的群像——女友三重唱和警察三重唱，以及牧师和神父在神父丧亲后紧张的二重唱——为音乐带来了一种近乎普契尼式的紧迫感，尤其是在这里由歌手们如此完美地融合在一起时。
肯尼斯·凯洛格在2019年首演时饰演父亲一角，此后他完全将这个角色演绎得淋漓尽致，精湛的技艺赋予了这位英雄般宽容的父亲以强大而又充满同情和细腻的情感，展现了他如何面对自身处境的矛盾与磨难。纳丁·本杰明对母亲的诠释尚可，但或许略显单薄。相比之下，兹瓦克勒·沙巴拉拉对男孩的演绎则生动而热情，他丰富的肢体语言和至少一段类似说唱的音乐表演令人印象深刻。罗纳德·萨姆饰演的牧师言辞犀利、权威十足，但略显疏离，这或许正是他试图用陈词滥调的圣经格言来安慰悲痛的父亲的用意所在。
所以，这部作品就像一枚喜忧参半的蛋，让人感觉其中还隐藏着另一部戏剧，它本可以更动态、更批判地探讨那些在呈现的内容中只是暗示或假定的政治和重要议题。但音乐的编排却引人入胜。
更多演出将持续至5月4日。