巴克斯顿国际艺术节——莫扎特的《牧羊人归来》——由凯蒂·考文垂和艾莉·尼特主演；杰克·弗内斯执导；阿德里安·凯利指挥。

莫扎特的《 牧羊人之王 》（1775）属于一系列艺术作品，它们将与自然和谐共处的纯真乐趣，与权力中心（必然是城市）生活的紧张与虚伪形成鲜明对比。这部歌剧由梅塔斯塔西奥改编剧本，其主题与巴洛克时期稍早的歌剧相似，颂扬并赞美了权力的合理运用。然而，其精简的结构却与这类 正歌剧 截然不同，情节曲折复杂。事实上，作为一部为迎接哈布斯堡王子访问萨尔茨堡而创作的舞台作品，它更像是 为此类特殊场合而作的小夜曲 或 戏剧庆典 ，而非为长期演出而设计的。该剧导演杰克·弗内斯正确地指出，因此，作品中弥漫着一种特殊的情绪或氛围——与自然和谐的状态——而不是莫扎特的前辈们在 歌剧系列中更为激烈的咏叹调序列中所呈现的对比鲜明的人类情感和激情 。
颇具讽刺意味的是，阿德里安·凯利和北方室内乐团的演奏营造了一种沉稳的音响氛围，巧妙地融合了大型现代管弦乐团和小型古乐器乐团的特点。序曲节奏适中，既不显得过于急促，又避免了节奏过快，细腻的乐句处理确保了它不会给人以机械式的急促感。在咏叹调中，乐团的演奏始终清晰流畅，完美地展现了莫扎特无与伦比的风格——这部歌剧或许是他早期作品中首次充分展现其独特风格的一部——它比他早期的作品更注重器乐演奏（尽管尚未达到后期杰作那样的交响乐严谨性），其中阿明塔的第一首咏叹调甚至直接引用了同年创作的第三小提琴协奏曲的开头，而之后的一首咏叹调则包含一段篇幅较长的小提琴独奏。
这为充满活力和魅力的演员阵容提供了令人信服的支持，其中凯蒂·考文垂对阿明塔的演绎尤为扣人心弦，她将戏剧性和紧张感融入音乐之中，而不仅仅是表达文本中对轻松惬意的乡村休闲生活的赞颂。艾莉·尼特的伊丽莎嗓音轻盈灵动，但两人在第一幕结尾的二重唱中配合得天衣无缝。约瑟夫·杜迪饰演的亚历山大虽然略显干涩单薄，但他依然权威而洪亮，在展现气势的同时又不失轻松诙谐。乔治·库诺饰演的阿杰诺尔严厉而强势，而奥利维亚·卡瑞尔饰演的他的爱人塔米里则以其温柔的音乐抚慰着观众。总而言之，这是一部极富想象力的莫扎特音乐剧的改编之作，这部作品鲜为人知，甚至可能在首演时都未曾被搬上舞台或演出，因此，它构建了莫扎特时代与我们当今时代之间引人入胜的对话。
更多演出将持续至7月20日