2023年格莱姆伯恩歌剧院——尼古拉的《温莎的风流娘儿们》——酷儿之声

酷儿之声（Skeive Stemmer）是挪威第一家也是唯一一家“酷儿”歌剧公司，旨在以非典型的、非二元的视角重新诠释歌剧剧目，探讨性别、性取向和权力关系。莎士比亚的《 温莎的风流娘儿们 》（奥托·尼古拉于1849年将其改编为德语 歌唱剧 ）以约翰·福斯塔夫爵士为主角，他是文学史上最具阳刚之气、看似毫无保留的男性形象之一，这部作品似乎不太可能被酷儿化。
支撑着这首作品（如上所述）更具奇特人声演绎的额外音乐装饰的，是歌手们扎实而传统的音乐功底。梅·海多恩（Mae Heydorn）将歌舞厅或音乐剧风格的法尔斯塔夫演绎得恰到好处，展现出一种诱人的暗黑气质，与特蕾丝-安吉尔·哈奇克（Therese-Angelle Khachik）作为戏剧女高音的精湛技艺形成鲜明对比。哈奇克饰演的福特夫人气场强大，在引诱法尔斯塔夫时更是如此。帕特里克·埃格斯堡（Patrick Egersborg）饰演的福特先生险些被戴绿帽，他身着铅笔裙和牛仔靴，后改穿高跟鞋，外搭双排扣外套，手提闪亮的粉色手提包，将这个角色演绎得既戏剧化又愤世嫉俗。
玛蒂尔德·霍夫维德·博根和玛丽亚·戴尔·约翰内森为佩奇夫妇赋予了更为沉稳的机智和敏捷，前者以清晰低沉的女性音域演绎了这个原本由男中音演唱的角色。与之相反，芬顿这个角色在埃尔德里德·戈尔塞特的自信诠释下，从男高音转为高亢的女高音，而维尔德·约翰斯布拉滕在几首抒情歌曲中，以其独特的嗓音和形象，展现了最接近典型女性气质的一面。安妮的另外两位追求者，斯伦德和卡尤斯医生，则分别由马蒂亚斯·维斯特内斯和玛尔特·阿内森以轻松诙谐的方式演绎。作为“音乐总监”，克努特·埃里克·詹森的工作想必仅限于演出前的乐手排练，因为除了歌手之外，舞台上唯一的乐手只有凯尔文·林。他始终保持着对钢琴独奏伴奏的精准把握，始终尊重歌唱家，从不喧宾夺主或纠缠不休。表演者之间轻松愉快的互动，以及对这部歌剧充满活力、大胆创新的重新诠释，为观众提供了重新欣赏这部如今在英国并不常见的作品的绝佳机会。