2023 年罗西尼歌剧节 – 爱德华多与克里斯蒂娜 – 与阿纳斯塔西娅·巴托丽 (Anastasia Bartoli)、丹妮拉·巴塞罗纳 (Daniela Barcellona) 和恩尼亚·斯卡拉 (Enea Scala) 合作；斯特凡诺·波达执导；指挥：贾德·比格纳米尼

《爱德华与克里斯蒂娜 》（1819）是罗西尼四十余部歌剧中最不为人知的作品之一，这或许并不令人意外，因为它是仓促创作的（当时罗西尼正在那不勒斯工作，而这部歌剧是为威尼斯而作），而且实际上是一部 拼贴作品 ，因为它大量借鉴了作曲家自己的乐谱（其中甚至直接引用了斯特凡诺·帕韦西近期为同一剧本谱写的一整首咏叹调）。尽管如此，这部歌剧在罗西尼生前却取得了显著的成功；事实上，即使叙事本身较为单薄，其中一些曲目依然令人难忘，并且在新的语境下也相得益彰。
这部为罗西尼歌剧节全新制作的歌剧，以俄罗斯军事入侵后的瑞典为背景，由斯特凡诺·波达执导，完全避开了对当今乌克兰局势或任何具体战争的任何评论或关联。诚然，歌剧本身几乎完全聚焦于爱德华多击败俄军归来后所面临的个人困境：国王卡洛计划将女儿克里斯蒂娜嫁给苏格兰王子贾科莫。然而，克里斯蒂娜和爱德华多早已秘密结婚并育有一子。当此事曝光后，卡洛试图处死他们三人，由此引发了贯穿全剧的危机。
然而，精湛的演唱技巧更能直接地展现人物性格。阿纳斯塔西娅·巴托莉以她醇厚的音色和恰到好处的颤音，为克里斯蒂娜的音乐增添了饱满的色彩，而无可挑剔的音准则确保了她的歌声最终能够深入人心。丹妮拉·巴塞罗纳反串出演爱德华多，她逐渐融入角色，展现出一种冷静、干脆利落的精准，表达了对克里斯蒂娜和国王矢志不渝的忠诚，即便国王怒不可遏。埃内亚·斯卡拉虽然将卡洛演绎得阴险不安，但他或许无法抑制自己用惯常的高贵嗓音，以浑厚均匀的音色贯穿整个男高音音域（罗西尼罕见地将这样一个家长式的人物设定在男高音区，而非男低音），而没有过多地展现国王的严厉和固执。但他确实成功地传达了国王在政治责任和个人悲痛之间的内心冲突。
贾科莫这个角色其实有点神秘，格里戈里·什卡鲁帕（Grigory Shkarupa）的演唱沉稳到位（尤其是在那段直接照搬帕韦西作品的咏叹调中），尽管一旦克里斯蒂娜的秘密被揭穿，他就会失去她，但在歌剧圆满的结局中，他却慷慨地将她托付给了爱德华多，没有丝毫怨恨。马泰奥·罗马（Matteo Roma）演唱了爱德华多的朋友阿特莱（Atlei）这个小角色，他的演唱热情洋溢，但略显生硬。
杰德·比尼亚米尼指挥意大利广播交响乐团（Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI）对乐谱的演绎节奏把握得当，整体上赋予其庄重与秩序，而非激情澎湃，尽管在凯旋和合唱部分也展现出饱满的热情。在体育馆这个更为广阔、回响更响亮的空间里，这种平衡尤为重要。体育馆的舞台和观众席是为今年音乐节的主要活动临时搭建的。第二幕结尾，俄军发动第二次突袭，被爱德华多成功击退，卡洛也因此与他和解。此时，舞台外传来低音鼓隆隆的鼓声，预示着即将到来的灾难。但总的来说，乐团的沉稳配合衬托出优美的旋律和合唱团浑厚的音色。
这是一个深思熟虑的诠释，它在很大程度上使这部罕见且有缺陷、缺乏戏剧复杂性的歌剧值得上演，并呈现出显著的视觉诗意，但有时这种理念会妨碍音乐戏剧的呈现。
演出将持续至8月20日